记得那天有风吹过
一场漫无目的的漂泊
替我照顾我的猫
别让它挨饿
人们围着听他唱歌
沿途风景一一走过
我的吉他陪伴着我
用和弦歌颂悲伤寂寞
这个世界很大
会有很多人笑你傻
曾经的友人已四散天涯
我的心里有一朵小花
这个世界很大
会有很多人笑你傻
我没有温暖的家
至少我还有一把吉他
一里 2014.3.30于《醉乡民谣》观后
传记片不好拍，要拍得生动，关键是挖掘人物细节，既要有趣鲜活又要丰富，而非简单又苍白的堆砌。
科恩兄弟的电影《醉乡民谣》，让我们看到了1961年民谣歌手勒维恩窘迫不安到处碰壁的生活。这或是他们最温情的一部影片，至少与以前的《巴顿·芬克》《冰雪暴》等影片相比不那么阻塞了。
不愿随波逐流，就只能愈挫愈奋。我们看到了一个微渺的人子，在荒寂的大地上行走。冷色调包裹下的天空，低垂又沉闷，从格林尼治村到芝加哥，勒维恩怀抱吉他追寻着他的音乐梦想，如同紧随他的大黄猫，失落又重回
你走向这个世界的时候，有一只猫跟了出来。你没有办法，只好把它带在身边。你寄人篱下，不小心把猫丢了，但是你不敢告诉别人。后来，你遇见了另一只猫，你以为那是你的猫。你要离开的时候，犹豫着要不要带它走。你狠下心，丢下了那只原本不属于你的猫。到最后，你终于又看见被你弄丢的猫，你终于知道它的名字，尤利西斯。
（一）根植于内心深处的理想主义
要是说比独立音乐人谁更难过，那《曾经》和《再次出发》估计都得觉得自己很幸运了，至少还有个住的地方，看《醉乡民谣》的男猪脚，蹭沙发蹭大衣蹭女人蹭车的，能蹭的都给蹭了。但是还是那句话，除了音乐，别的都是混饭吃。其实不如说，除了理想，别的都是混饭吃，这样似乎更适用于所有情况了。从他离开房子，走向外面的那时起，那只猫就跟了出来，而门在下一刻砰然关闭，堵死了所有的退路。与其说他带着一只猫和一腔理想走向世界，不如说，他带着象征理想的猫走向了世界。当那只猫在车上看着车窗外的站牌慌张地掠过，我想那是根植于内心深处的理想主义对现实的惶恐。
（二）爱猫的人与不爱猫的人
“醉乡民谣”On The Way
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