期待很高，完全没有失望。
因为是武生，能看到的功夫比起程蝶衣的旦角更加震撼。赵云和武松的扮相煞是英俊，可她一辈子做梦想演的，是钟馗。世间那么多鬼怪，怎么捉，看不见的才是真鬼。钟馗这只丑陋的鬼，全本唯一的任务是红娘，心心念念的是把自己的妹妹嫁给一个好男人。
爸爸送她去更好的前程，当面相送的力气都不能有。停下来等小狗的镜头，没有台词甚至没有多余的表情，就解释了什么是孤独。
贯穿始终的钟馗，威严的扮相、规整的架口、不太符合角色的表情和女性化动作，看到的，只有浓得抹不开的悲伤。
《人·鬼·情》给我印象比较深刻的倒不是秋芸作为一个女武生的成长血泪史，反而是其中选择的戏中戏《钟馗嫁妹》。在看这部电影之前，对钟馗的印象仍然停留在面目狰狞却安宅镇邪上，看了这部电影之后，钟馗的形象反而从原本的脸谱化变得生动鲜活起来。原来钟馗也会因为高兴而手舞足蹈，原来钟馗也会因为心疼妹妹而泪湿长睫。最重要的是，即使是作为鬼的钟馗，也仍然保留着作为人的情感。但更现实的情况是，作为鬼的钟馗，即使拥有作为人的情感，他也无法向人表达情感，因为他没办法跨越生死。
《人·鬼·情》的结构亮点便在于“戏中戏”，以《钟馗嫁妹》做剧情的衔接和串场。每当钟馗出现时，都是导演呈现的本是虚无的钟馗世界如何对秋芸的现实世界产生救赎,而随着秋芸所面对的困境愈來愈大, 钟馗救赎的层次也逐步加深。如秋云要离开父亲去都城里练功时那份无奈和不舍便借由在近景中的钟馗唱出來的“从此不能再归家”和以充满不舍的眼神道出來;张老师因秋芸的缘故要回乡后,秋芸在舞台上被陷害,那彻底的绝望和不忿借由钟馗慢慢接近镜头到最后一个大特写出他那充满怜悯的神情而得以被渲染
【人·鬼·情】紧凑！脑瘫观后感一则
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