电影爸妈不在家观后感

一.
《爸妈不在家》设定在1997年经历亚洲金融危机的新加坡，讲述了调皮捣蛋的小男孩家乐（许家乐 饰）总是不让父母省心，强势的母亲惠玲（杨雁雁 饰）怀着孕忙于公司的文职工作，父亲阿德（陈天文 饰）在一家玻璃公司当销售，无暇照顾家乐，于是惠玲雇了菲佣泰莉（安吉莉·芭雅妮 饰）来帮忙打理家事。家乐从一开始处处刁难泰莉，到后来渐渐和她成为了朋友。比起父母，家乐变得更依赖女佣，甚至引起了惠玲的不满，然而一场金融危机令家中的经济状况急转直下，家乐不得不面临着和泰莉告别。

新加坡的电影可以说是很写实，写实到如果你在那生活了很多年，然后离开了又很想念时，新加坡的电影可以以解相思之情。
全部的镜头都是从居民生活区取景，连电影里面出现的办公室都是去到了某个具体的公司借景拍摄吧。
华人之间还是讲华语比较多，每个家庭在迎接新生儿的时候，都会请一个女佣，大部分的女佣都是菲律宾、越南、缅甸。价格不会很高，一般都是居家，休息日是在星期天。电影里面提到的lucky plaza,更是女佣休假时必打卡的地方。新加坡的每个种族都有自己特定会逛的商场

1997年，席卷亚洲的金融危机，为赤道国家新加坡增加了几重焦躁不安与饥渴难耐。一个普通的华裔家庭，父亲失业，母亲被成功学洗脑，股票投资又赔上了100多万。
这是当时新加坡全国的缩影。面对金融危机，人们的信心崩塌了。为了照顾孩子的教育，女主人请了一个菲佣。菲律宾女人泰利，为了赚钱养家，替吸毒的丈夫还债，孤身一人来到新加坡当女佣。她做得一手好菜，还会开车，她也曾经割腕自杀未遂。
一个名叫许家乐的男孩，带着青春期的叛逆，在与父母、老师、同学的冲突下，却在泰利身上学会了关心。
大时代与小人物的关系，是文艺作品最难处理的架构。但在这部影片中却糅合得如此精妙，当然也少不了电影镜头处理的独特优势。每一个镜头、色彩的处理都能看出导演的用心，仿佛能够嗅到新加坡空气中的海腥气。
庆幸的是，新加坡成功渡过了难关，家乐也在与泰利的交往中学到了不少。1997年的新加坡，充满了如同家乐一般青春期的懵懂、恐惧、冲动。“爸妈不在家”，当一个国家失去了经济支柱和政治信仰，我们作为公民，又该如何安身立命？
我能够肯定

第五十届金马奖得主《爸妈不在家》用看似平淡的叙事方式和镜头运用向人们揭示出当今儿女与父母缺少交流的普遍社会问题，以及亲情的重要性。影片强调了现实社会的压力影响，里外上下，滴水不漏。父母无暇照顾孩子家乐（即不在家），而请来一个菲律宾女佣泰莉代替父母填补缺失的亲情，同时也揭示出三口之家的境遇变迁。
影片取景大多在家中，这也照应了片名“爸妈不在家”。因为父母不在家，都忙于自己的事业，无心管辖家乐，缺少交流，从而导致了家乐亲情的缺失。这才有了家乐之后的叛逆，撒谎

如果带入个人情感看《爸妈不在家》，于某知名影评人而言，此片是我还是个孩子，于我而言，此片便是我还想再是个孩子。说剧中的妈妈是乐观的，倒不如说她抗压能力强，只要一句希望在于自己就足够抵抗生活的侵蚀；说小孩是百厌精，倒不如说他做的都是他该做的事，剪下女佣的一撮头发是最大的爆点。
很多镜头定格，都是不错的摄影作品。一看原来还拿了戛纳的金摄影机奖。
异域风情味特浓，拿了我心目中的最佳外语片奖。
ps 如果剧中的爸爸是活在中国，他怎么可能能找到一份的士大哥的工作。

《爸妈不在家》说着希望在于自己的人带走了希望
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