新[定西孤儿院纪事]��坡电影因为区域性的关系而牵制了它的发展，所以很多电影都偏向于‘自娱自乐’，通常以喜剧，家庭，爱情为主。
爸妈不在家算是难得的比较写实的一部新加坡电影，用在金融危机的大环境下，一个中产阶级家庭的生活为背景，映射了在当时的大环境下，新加坡社会的各种问题。
赚钱养家的父母，与父母感情淡薄的孩子，为了养活孩子而外出打工的菲佣。
每个人都是这个世界上的孤独灵魂，想要温暖，只有互相取暖。
《爸妈不在家》中菲佣和孩子的感情，不像《桃姐》中刘德华和叶德娴那样和睦，他们是从冲突开始
壹
读完蓝佩嘉的《跨国灰姑娘》之后，我没有立即像以往那样写下笔记。原因一方面来自繁忙的课程，另一方面则深感自己难以下笔。尽管曾经写过《[定西孤儿院纪事]》的读后感，却发现文学虽然能够跨越时空的距离，弥漫出身临其境的情境感，却容易让人一头栽进感情的罗网中。
一年多的社会科学训练后，我越来越意识到“表达”与“事实”之间始终隔着一层理解的面纱，尤其习惯了用文学的方式思考（多数人大概都是这样）
不知道有多少人在时代的裹挟下，正在孤独无助地前进着。疫情还未完全解除，而因为一场疫情，又不知有多少人为了养家糊口，而忍耐着日复一日没有什么不同，也没什么前景的工作。不管是在大家，还是小家面前，每一个人看似有着归属，实质上都是一个独立的个体。在时代的流浪者面前，一丝温情都显得弥足珍贵。
电影《爸妈不在家》是陈哲艺执导的一部新加坡电影，里面没有大家耳熟能详的演员，饰演爸爸和妈妈角色的陈天文和杨雁雁却是新加坡非常著名的演员。看被1977年金融风暴裹挟的这一家人的故事
旧时光里的挽歌
--浅析《爸妈不在家》
正如《岛上书店》中所说一样“没有人是一座孤岛。”我们每一天忙碌，奔波，或许早已忘记那些年在我们生命中一闪而过的人。当你再次忆起，不料他们早已随着时光在你指尖悄悄溜走。如今只得拾起记忆的弦，在旧时光里奏一曲悠扬挽歌。
导演无名，制作成本低，演员无名，但就是这样类似“三无”产品的《爸妈不在家》却在各大电影节大放异彩。这与陈哲艺导演的电影才华密切相关，但我认为更多是导演坚持用心讲好故事。电影的故事并不复杂，讲的是一个典型新式家庭中小男孩与女佣关系的变化以及小男孩的成长。不难看出这位小男孩便是导演童年生活的映射。这部影片更像是导演用影像给旧时光的不二情书。
提到家庭片，很难跳过以经典台湾大师杨德昌，李安为代表的台湾文艺电影。本片也如大多台湾家庭片一样平和，充满生活化，虽然故事不同，生活不同，人物不同。但殊途同归，都是导演对生活，对生命的感悟。影片中亚洲金融风暴，传销等无异于是陈哲艺导演童年生活的映射。而家乐热衷于收集彩报
电影十月份就上映了，好几次要去看都有事耽搁了，十月到现在，票房大概80万，简直像芝麻一样小的数字。大概是因为拿了金马奖，又加映一周，再不看就下画了，于是我今天想说无论如何要去看了，早早到了电影院，最早一场票居然全部卖光，我在犹豫中，卖票的人不耐烦的问我要不要买下一场，只剩下第一排中间最后几个位子了，我立刻掏钱买了，于是被迫无聊地在商场晃荡了一个多小时。
进电影院，当然是座无虚席，但是令我意外的是，几乎没有年轻人来看，全是uncle，auntie，我才反应过来，电影中爸爸妈妈这一代人就是现在电影院里的这些uncle auntie，他们是来缅怀自己的过去，大概跟八零后进电影院看《那些年》是一回事。上一次有这样的观影体验还是几年前在杭州谢晋刚刚去世时候看的《天云山传奇》，那一场全是老头老太太，我还记得有个老头在电影结束时候朝着银幕大喊“我就是罗群啊！我就是罗群啊！”
等电影开始，观众席不断发出啧啧的赞叹声或者会心的笑声并且我绝对相信还有人会默默流泪
《爸妈不在家》许家乐作品，我的童年，也曾出现过Teresa
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