#DVD 电影的故事上会直接让我想到陀爷的《罪与罚》中的某些情节，卢仁与男主的形象高度重合。结构上则雷同于特吕弗同年的《痴男怨女》，以回忆与现实交叉的倒叙手法推进故事。影片中麻袋贯穿整个故事，从现实到回忆再到现实，更是在结尾处展现带血的睡衣，这种叙事手法搭配一些细节会这我对男主回忆中故事的真实性存疑。
内核上，非常喜欢以男性欲望（精神快乐+表象化的物质）为核心推进的这部电影，设计男主台词和行动的矛盾也突显了该“人物”的虚伪，而车厢内的生态设计的也很巧妙，富豪邻居，心理学教授
9.25
这部电影展示了一个非常奇特的景象，这种拍法在1977年布纽埃尔（Luis Buñuel）的这次灵光一现之前，还从来没有人试过。本片原定女主角是玛丽亚•施耐德（Maria Schneider），她在贝尔托鲁奇（Bernardo Bertolucci）的《巴黎最后的探戈》（Ultimo tango a Parigi）里给出了比较出位的表演，但是开拍本片三天之后，她就因为片中太多的裸露镜头和布纽埃尔闹翻了，以至于剧组不得不停止拍摄，预算一边河水一样地流走，布纽埃尔一边和制片人在酒吧里喝闷酒
到今年，距离第七艺术宣言刚过一百年。为“艺术”这面大旗，无数的前辈大师们从理论到实践上进行探索。布努埃尔是绝对的大师。
电影被称为“艺术”，对抗一种要命的理论是“综合”。电影不是哲学、绘画、戏剧、摄影……的综合体。于是把电影中的元素分开讨论有时候经常误入歧途……就像细腻研究伦勃朗或者梵高的每一下笔触的意义以及在整体画面中的作用。
电影是不是能够让人看完产生震撼和思索最重要。把电影中的元素拆解开逐一分析导演意图及隐含线索很要命，那电影就变成爱森斯坦的密码书了。通篇的符号、象征、隐喻……这可能也不对。我觉得那算不上是真正的电影。
布努埃尔最著名的超现实，在这片子里出现了很多。两个演员演同一个角色，不停的换来换去……我想当年的时候绝对的让人困惑。但今天我们各种穿越都能接受了，何况两人演一个角色呢？
大师研究课上讲到的都是细节，就是“笔触”一类的问题。完整的全片看下来像是有了别的气质。最后缝补衣服和爆炸一瞬间给电影注入了灵魂。即使不知道那具体指的是什么。
在一趟经塞维利亚开往马德里的火车上，巴黎中年富商马泰奥遇上了同车厢几位乘客：一位母亲和她的小女儿、一个检察官、一个侏儒。在火车开车前，马泰奥阻止一位欲上车的容貌过人年轻女子，甚至粗暴地将一桶凉水浇在了女子头上，众人诧异地看着。回到车厢后，马泰奥在异样的目光下，向大家解释自己这么做的原因，讲述了一个曲折的故事：
“这个美女名叫宫绮塔，马泰奥在西班牙的亲哥哥家见到当女仆的她，立刻被宫绮塔的美貌深深吸引，不能自已。被马泰奥的毛手毛脚惊扰，宫绮塔次日清晨就不辞而别，马修怅然若失
不愧是大师，特别好看，情而不色，要色的时候总是笑料百出！倒叙穿插的手法，列车车厢是个讲故事的好地方。老男人被小女孩耍得团团转，陷在爱情里的人不管年纪多大智商都为零，即便别人好心提醒，依然挡不住内心对爱的渴望，赴汤蹈火。女主一步步勾引诱惑他走进她欲拒 得而未得的网里，也是对他的考验，最后那张修补带血的蕾丝洞似乎有隐喻，女主一再强调她是处女，和片头抱枕上的血迹形成印证。情侣之间的打情骂俏，闹变扭多半也都这些伎俩，就是小女孩玩的有些大，哈哈。舞蹈真是漂亮，最爱的弗拉明戈
“朦胧的欲望”让人沉浸的爱情片 很惭愧啥到没看出来
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