预言者说

早以前下的，被科幻含义的题目吸引，却渐渐坠入了悲伤与苍白的故事。
主角原本就是悲剧的，即使不蹲监狱，又或者成为黑帮大佬，都不能撼动其悲惨的结局。就像封面海报画的一样，马利克就像一只被捕捉的麻雀，一直孤舟，或孤独的火种，时刻处在漂浮不定的空间与黑暗。
渴望自由，不解命运的不公，影片多次表现马利克抽着烟，望向窗外，看着其他正在操场活动的狱友，仿佛自己被关禁闭。阳光照进狱室，铁栅栏的阴影尖锐地投射在脸上，仿佛苍白的脸上划出的道道伤疤，同周围的黑暗狼狈为奸。渴求外界的眼神已变得虚无，似乎马利克从来就没思考过来这的缘由，他也不知道为什么来蹲监狱。一切就像命运的安排。
而正是碰巧，被迫杀了人，从而将自己引向了犯罪的不归路。而谁又能保证，6年来老老实实地在监狱生活，出去就是好的结果。马利克知道，从他杀完人之后就意识到，这不是谁能左右的，只能硬着头皮继续走下去。
最后自立为王，有自己的天下，都没有显现出作头狼的冷峻与霸气。还是一如既往地稚嫩与青涩。很多人说，出狱时后边有车护送，心情也不再阴郁

2009年62届戛纳电影节【预言者】 评审团大奖。
这是一部令人震撼的影片，情节紧张，扣人心弦。最后完全是一个老大的崛起。
看到最后会想，怎么可能，但的确做到了，而且我们都可以看到，短短的6年不到的时间，就完成了一个家族大业。
每一个过程，或者说重要的过程，都在我们的眼皮底下，所以说，是顺其自然。
血性程度开场就被震了一下。
不可多得的好电影，推荐给任何喜欢看电影的人。

　　一、法国式黑帮
　　侯麦说：“我们本能地偏爱那些带着邪恶标志的脸和酒吧的霓虹灯。”法国人不见得喝得惯波本酒的辛辣刺激，但他们喜欢看钱德勒经过波本酒浸泡的剧本，热爱端详亨利•鲍嘉那张酗酒过度的脸和永不熄灭的烟蒂。人们喜欢黑色电影的理由总是相似的：那些新鲜的、黑色的、毫不矫揉造作的犯罪，残酷的动机，失去理性的暴力，成为了平凡虚华生活的缓释剂、不会宿醉的豪饮。不过，在法国作品中，黑帮电影或是彻头彻尾的邪恶犯罪分子却没有像在好莱坞片场那样肆虐，它们以一种更加隐匿的“黑色感悟力”和类似宿命的牢笼存在于许多电影中。因为法国导演通常讨厌类型片，而黑色电影秉着反类型的口号也逐渐形成了自己的固有模式。特吕弗就曾明确表示自己讨厌黑帮片，他讨厌类型片的陈词滥调， “有黑帮就难以逃避资产阶级的腐朽”。所以，在法国影坛就鲜少出现像《疤面人》、《马耳他之鹰》或是《教父》这样的作品。
　　《预言者》在戛纳电影节首映后，立刻燃起了法国观众对于黑帮片的热情。这不是普通意义上的黑帮片，这是用法国风格拍摄的帮派题材

我忘了是什么时候看过的，当然肯定不会早于2009年。这里我不禁想骂一骂其他的电影标记网站，你不好好运营，让我关于电影的记忆都跟风中柳絮似的快飘没有了。
在别的阅读过程中，突然想到这部电影，我很喜欢她。她给我留下了深刻的印象，记得当初看幕后花絮看到导演的解释，我刚才费了好大劲才找到。（再鄙视一次那个网站……）
不知道以上截图里的内容是翻译自对导演的哪次采访。
另外当年外滩画报对导演的采访也挺有看头的。
这位导演很有意思，后来又获得了金棕榈，应该是一位电影界响当当的人物

今天窗外阳光明媚，看完了之后有种恍如隔世的感觉。
我总是这样，凡事总是太投入。
灰暗，压抑的感觉，从那些监狱的细节的镜头，将他六年的监狱生活一一展现。
不似《教父》那般威武，但看起来却真实无比。
他杀死的第一个人，始终陪伴在他身边，也许，除了死去的人，没有人可以值得信任。
最后的旧老大使眼色，后摔倒又爬起的镜头，看的心生悲凉。
看着窗外的阳光，慢慢的让心回暖。

“预言者”心要狠，手要稳
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