我羡慕伍迪艾伦，
他的拍摄方式大概是我希望的生活方式。
他的电影永远在宣誓主权：我是我自己的导演，我是我自己的编剧，我是我自己的演员。
所以你喜欢我？那就去看我的电影吧，你会爱我；
你讨厌我？那就去看我的电影吧，你会嫉妒我；
你质疑我？那就去看我的电影吧，你会明白你是愚蠢的。
他看似一直在坚持自我、表现自我，但其实又何尝不是不得不活在评价里。
他巧妙地将别人对他的质疑拍在自己的电影里，
出轨、外遇、多角恋，这些没有“道德”的情节出现在他的电影里已经是见怪不怪，
这不是影评，只是个人观后感
1992年的片子。豆瓣8.3。两对中年夫妻，各自的感情发生了问题，混乱之中也有一些秩序，但有趣的是，最终，其他人都有幸福，只有伍迪艾伦被踢出局。
这件电影拍摄快结束时，伍迪艾伦的“丑闻”爆发。但是这里加引号的原因是，其实至今这件事也没有定论。但是舆论压力太大。知乎上有一篇文章分析整件事的来龙去脉，对不对不敢说，但至少可以看一看。他丑闻问题就不多说了，但他的确是我个人很喜欢的导演。
其实在这部电影里
伍迪艾伦有一类片子拍的乱糟糟，他一个人就能在那折腾的万头攒动，还有一类比较规整，厚实而不杂乱，厚实不仅是内容的，布景，色调都是沉沉的纽约知识分子风格，这一类是我比较喜欢的伍迪艾伦的电影，比如《曼哈顿》比如《汉娜姐妹》还比如这部要说起的《贤伉俪》
有一种电影的开头是以一种非常耐心的徐徐打开大幕的方式开始的，镜头悠然的就好像在告诉观众：在沙发里坐舒服了，我要给你讲个故事。这部电影就是如此开始的。而且伍迪艾伦还尝试了长镜头的运用：一个令人期待的好友间的聚餐，却突然被一个爆炸性消息打乱了，谁都不能逃跑，镜头不间断的扫过每一个人，此刻每个人的反应都是为后来打下的定位针。
这部电影的讽刺意味面对人的无常几乎显得毫无特色，宣布离婚的那对瞎折腾了几天又重归于好，被离婚震惊的魂飞魄散的人反而选择了离婚，生活里这样的事比比皆是，想要讽刺又觉得这不过是常态。这次伍迪艾伦能不能做的更好，把这4个人的灵魂伪装扒个精光让我们耻笑？我觉得他没失败，所以有人称他为大师从某种角度上说也能成立。
第七部伍迪艾伦。短短时间内看了好几部他的电影，看的有点快，应该慢慢来才是，可确实又控制不住想看的欲望。就像精神鸦片，只要吸上一口就会上瘾。
已经七部了，我想还是可以简单地总结一下他以及他的电影的特点的。
1：伍迪艾伦对巴黎是真爱。
2：他对焦糖色是有偏爱的。无论是演员的服饰，配饰，焦糖色随处可见。这个色调其实很好，有质感，又有家庭气息。很适合他电影里营造的氛围。
3：与其说伍迪艾伦是个会讲故事的人，不如说他是深谙人生哲学的人。因为我喜欢哲学，所以喜欢他的电影
丈夫、太太与情人：Swept on for ever to be lost in the stormy sea
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