还是一千年前的李煜看得透彻：“世事漫随流水，算来梦里浮生。”
再看这些老电影，总有恍惚之感，我在哪。
在这个静夜，也总想写点什么，可又不知从何说起。
人生的零碎与无绪，由此可见一斑。
前天找到一部芭芭拉·斯坦威克的《约翰·多伊》，自是窃喜不已。
说不尽的芭芭拉·斯坦威克，她让你笑让你哭，狐媚又可爱，可谓后无来者。
说到她，就会想起琼・克劳馥，因为她俩关系最好，琼去世前，台子上就摆着一幅她和斯坦威克一起的照片。
想想，琼・克劳馥与蓓蒂・戴维斯斗了一辈子
弗兰克·卡普拉的平民主义和美国民主主义信仰宣言。这次不再把叙事重点放在男女主角的对抗关系上，而是移到了对抗关系的根源——社会经济矛盾本身。 一个失业男人被资本家媒体出于金钱、权力利益而被操纵、为民主代言的故事。卡普拉虽然一开始批判资本主义体系，最后还是回到了对这个体系更广义概念的维护——从千万普通百姓在John Doe演讲之前大合唱美国主流歌曲那一幕中， 显现出来的还是对传统的美国民主信念的颂扬。电影的阶级划分很明显：资本家、中产阶级的广大民众、失业的无产者
冲着COOP看，赶脚他的气质不适合约翰多伊，虽然演的中规中矩，挑不出毛病。但他本身的气场还是过于强大。个人觉得JIMMY(詹姆斯史都华）更适合这个角色（可那也未免太像史密斯先生了）。41年JIMMY还没去参战。相比之下，强势的迪兹先生就被他演的如鱼得水，游刃有余。
结尾的逆转太理想主义，卡普拉结局的局限性。其实只要女主表白爱情，就足以制止约翰自杀，因为他也爱ANN，但并不清楚ANN爱自己。没必要让所有利用、误会他的人统统良心发现，何况良心发现的太突兀，特别是D.B，变化缺乏说服力。这个故事童话色彩太强，政治寓言也应该符合生活逻辑，否则显得生编硬造。社会就是这么残酷，恨一个人远比原谅一个人容易的多。
这个故事里的爱情也没有迪兹先生里的顺理成章，史坦威克小家子气十足，远没有琪恩阿瑟稳重高贵，和COOP的交流也缺乏默契。两个人总之就是不搭。
卡普拉作品里的劣作。
a beauty bring up a hero and push him,push him to jump,and at last save him，i hate a woman who is eventful，but the hero gave up to become a hero and harvest of love。。。。
“约翰・多伊”1941，算是悲喜交加
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