2018年末，我到大连了。
红墙大道，长子情怀，质感细腻的标语和有点魔幻的盘山公路。
昨天电影院里看法一致，俩大苹果是主线笑点，浪费镜头不说，而且馋人，显然大家都被带进去了。虽然对电影评价一般，但部分没睡觉的和没睡觉的朋友甚至没注意到长镜头的出现，算是好事。
与诗意盎然的路边野餐相比，这回更像是加西亚的魔幻现实主义小镇。
枪、风雪、死亡、摩托车、乒乓球、老虎机、大舞台、短发女孩、水晶吊灯、地下监狱、母亲的模糊记忆、恶狠狠咬下去的果核。
电影散场，2019年的钟声敲响。
星月皎洁
看完《地球最后的夜晚》，心中疑窦丛生：灵气是如何变成匠气？（资本是如何倒损创作？）地景如何变成虚构？尤其让人哀叹的是，毕赣影像中的感性去了哪里？
仅仅将影片中感性的消亡作为一种事实陈述出来显然无法令人满足——尤其是在这种消失是如此全方位、如此引发人的好奇的情况下。好在事情并非无法捉摸，因为当我们提及某种“匠气”的时候，实际上无疑隐含着一个背后的文本，这即是灵气盎然的《路边野餐》。《路边野餐》与《地球最后的夜晚》是如此地相似，充满千丝万缕的联系：人物、结构，甚至于镜头
大咖们写的影评应该比我说的任何一句话要好十万倍吧！我就先不看了，个人觉得没有路边好看，世界观变得更窄一点，故事也更加聚焦，手法是非常出色的悬疑，1度让我怀疑他为什么用悬疑来拍爱情片？我除了爱情什么都没看出来，
虽然票价很贵，但是光是看到他的镜头画面调色打光，我觉得就很值，无所谓他讲不讲故事。
路边我最喜欢的是他最后那个坐火车的时钟镜头能让我感到影片一气合成，虽然他这次也有收尾，但是收的并不是很明显，而且在铺垫的时候也有一点点往回拽的倾向，并没有像路边那么奔放
前半部是记忆，碎片式，寻而不得，如梦似幻。得了侯孝贤真传的固定取景加长焦镜头精准地控制着焦点的变化，引导观者注意力。不能拉远机位来弥补纵深，又想通过中小景别和特写传达丰富信息，怎么办？用镜像。每个镜头都是深度控制，场面调度妙不可言，必须一帧帧看才看得过来。
后半部是梦，亲眼看过才能相信的59分钟3D长镜头。长镜头和3D这两种技术无可避免地和某种现实主义捆绑在一起，毕赣却偏偏用它们摄梦。别人用长镜头来塑造观者对时间的感知，毕赣用长镜头来创建特异空间。在这里，空间成为主体
一九年第一个真正意义上的小长文果断拿来写给这部评分极差的电影。
这电影很好看，先说分镜和基调颜色，明眼人可见其优秀，我没有拍照更截不了图，你回忆一下你能想起的几个画面，看看角色的位置或者灯的位置，再看看建筑在镜头里的位置，我就晓得一点点构图，这一小点知识告诉我，这部电影这一点已经比那些乱七八糟的电影好多了。把《春光乍泄》和《东邪西毒》拿来比一下，是不是有点小像的感觉？男主入梦的时候，坤哥也靠我肩膀上入梦了，起来和我讨论的时候他说，好多镜头都很漂亮。他没提构图
地球最后的夜晚：高水准的悬疑片 梦是忘记了的回忆，回忆是过去的现实
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