在法国文化宫看完了这部让人惊叹的纪录片。开头是形式让人惊叹不已，而随着剧情的推进，其所讲述的故事，不，历史才开始让人心头愈发沉重，直到最后真实影像资料结尾，将这种沉重压至极点。
作为动画迷，一直觉得动画的形式是最具有表现力和创造性的，而动画形式的纪录片，虽然是第一次看，但是也同样，能够表现出许多语言和真实场景难以言传的内容，尤其是在没有足够影像资料的情况下，这种方式更是优势明显。这部电影中在昏暗的部分，光影的处理也让人惊叹，无论是让人物退入阴影中，还是用阴影勾勒人物与城市，都有着一种自带的内容，或压抑，或困惑，或懵懂，或邪恶而不自知。而音乐也同样出彩，摇滚、古典、民谣，与画面和情节结合的时而天衣无缝融为一体，时而对比冲突鲜明激烈，如枪林弹雨跳华尔兹的那一段，让人印象极为深刻。
虽然讲述的是黎巴嫩内战中一段耸人听闻的大屠杀，但电影并没有像我们常见的科教片一般详述前因后果的历史，没有试图介绍黎巴嫩内战中黎巴嫩政府军、长枪党、巴勒斯坦解放组织以及以色列军之间那混乱纠缠不清的各方关系
“它们伫立在那里，嚎叫着，26只恶犬。我知道它们表情的含义，是杀戮。”
两年来，博阿兹被同一个噩梦缠绕——天空昏黄犹如末世，恶犬索命，张开刀锋耸立的大口，气势汹汹。“26只，每一只我都记得清清楚楚，它们的长相，中弹的地方，死时的眼神”。梦是记忆的变形和重组，以梦境为始，顺着来路回溯，寻找记忆的源点，一切要从20年前的黎巴嫩战争说起…...而作为亲历者的男主，也就是导演本人，却无法回忆起关于战争中的细节。只剩下碎片式的画面，与幻象杂糅不清——我赤身裸体从海水中醒来，天空似有烈焰翻滚
1982年9月14日下午4点10分，黎巴嫩首都贝鲁特，一次重要
的会议正在长枪党总部大楼内举行。突然，“轰”地一声巨响，
一颗预先放置的200公斤重的炸弹爆炸了。顿时，会议室内烟雾弥
漫，血肉横飞，会议的主持人倒在血泊之中——年轻的黎巴嫩当
选总统贝希尔·杰马耶勒被炸死了。
这一事件的第一个结果，便是以色列以此作为进兵贝鲁特的
借口。这正是以色列梦寐以求的，因为它正在寻找机会屠杀居住
在贝鲁特难民营中的巴勒斯坦人。早在3个月以前，以色列内部便
决定，假手黎巴嫩右翼民兵的极端分子来屠杀巴勒斯坦平民，其
借口是，巴勒斯坦解放组织8月撤出贝鲁特后，还留下大约2000人
的游击战士，他们为“恢复和维持贝鲁特的秩序”，要“搜捕残
存的巴勒斯坦游击队”。现在，贝希尔·杰马耶勒之死正是实现
这一血腥计划的良机。然而，以色列人又怕遭受世界舆论进一步
的谴责，因此，他们自己在这场屠杀行动中尽量少出头露面。
9月15日凌晨2点，以色列军队迅速开进西贝鲁特，将位于贝
鲁特西南部的夏蒂拉和萨布拉两个巴勒斯坦难民营团团包围。此
时
很不错的军事动画，更重要的是它是完全的基于真实政治环境下的战争动画，以这样题材为背景的动画是少之又少的，真实，动感，平面中不失立体感，可见得设计师深厚的功底。
动画主题是一个以色列士兵回忆当时的战争为线索，RPG,AK,梅卡瓦，爆炸，屠杀，色情，暴力，逃亡等无不在动画中一一展示。
但该片的缺憾也是很明显的，过多的回忆言论，而对战争场面的描写，渲染还是少了一些，全片大概2/3的内容是在说话，只有1/3的内容是战斗场景，所以我给4分。
回顾2008年的世界电影，有两部电影给我留下了极其深刻的印象，一部是英国年轻导演史蒂夫•麦奎因的《饥饿》；另一部则是一部以色列的动画片《和巴什尔跳华尔兹》。它们的杰出在于能从一种独立、客观的视角中揭开那段被集体尘封的记忆，然后通过个体经历来重构历史话语，在痛苦的反思中抚平心灵的伤痕。对于英国，北爱尔兰是一个敏感又痛苦的记忆；对于以色列，贝鲁特大屠杀则是深埋于国家、民族灵魂中的潘多拉之盒。在电影中这个盒子被挖出，直到最后被打开。但它释放的却不是仇恨的力量，而是反思的勇气。在这个特殊的历史时期，这部电影让我们看到了民族和解的希望，尽管它微弱、渺小，但对于一部电影来说，你还能要求它什么呢？
《和巴什尔跳华尔兹》选择动画这种形式确实让人眼前一亮（尽管前年的《我在伊朗长大》已经足够惊艳了），但更让人折服的却是影片的主题。用动画形式包裹严肃主题对于习惯于好莱坞迪士尼式儿童动画的观众来说可能会觉得有点不可思议，但如果你的视野稍微开阔一点就会发现从日本到西亚，从东欧到西欧
《和巴什尔跳华尔兹》纪录片的一种发展形式
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