幸福的家庭是相似的，不幸的家庭却各有各的不幸——然而，日光底下并无新事。就像使徒约翰说的，这世界上的事不过三样：眼目的情欲，肉体的情欲和今生的骄傲。我们不幸的源头，几乎都可以从这三样事中找到。
安娜的故事似乎可能发生在每个年代，每个国家。除了那些道德立场极为鲜明的人，人们对于婚外恋的态度也在不断游走。我的一个朋友说，她在看97版电影的时候，万分扼腕安娜与沃洛斯基的爱情；而在历史上第12版《安娜·卡列尼娜》中，她对安娜的出轨和命运毫无同情。她的立场基于演员和表演，这是苏菲·玛索之于凯拉·奈特莉的胜利（可能还有12版中饰演卡列宁的裘德洛的推波助澜）。其实在公布演员表的那会儿，我就对凯拉十分存疑——这位惯演古装剧的美女，过于现代和硬朗；但没法子，谁让她是导演乔·怀特的最爱呢。几年前，在对《傲慢与偏见》二小姐的把握上，凯拉就显得咄咄逼人，好在青春靓丽帮了她很大的忙；而在这部戏中，安娜那种打动沃洛斯基（也可能是托翁本人）的害羞温柔气质荡然无存了。在后半段的歇斯底里中
实在喜欢这类片子，瞬间想去看原著了。
爱的课题太重大，安娜能点播他人感情，却无法摆脱自身命运，放弃家庭追求爱情，最终因得不到唯一的爱而选择自我毁灭。
我们究竟是做安娜还是如《廊桥遗梦》里的弗朗西斯卡那般，最终选择与一辈子一次的爱道别回到各自原本的生活里，成全家庭，用一生去怀念那段感情？
简直每个人都要经历这番挣扎，没有人能给出标准答案，唯有相信经历了，就是收获了最好的一切。
“安娜·卡列尼娜”你画的出她的美丽却描不出她的悲伤----2012年版《安娜卡列尼娜》
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