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深闺之花——浅评电影《大红灯笼高高挂》人物形象
半年多以前，电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》热播，成为风靡一时的“宅斗剧”。看惯了“宫斗剧”，再看“宅斗剧”，两者虽有异曲同工之妙，但“宅斗剧”在较小的“格局”中也算别有一番风情。
《知否知否应是绿肥红瘦》好看，服化美、场景、道具等，也用心，算得上是制作精良之作。但大洒狗血的剧情、稍显脸谱化的人物设定，使得它离经典之作还有较大的距离。要说“宅斗剧”的经典之作，我觉得首推张艺谋导演、巩俐主演的《大红灯笼高高挂》（1991）。
十几年前，我第一次观看《大红灯笼高高挂》，看的是故事
电影的前半部分有点类似于昨天看苏童《妻妾成群》小说时的感觉，情节有点生硬，可能是因为中篇小说的缘故，许多事情没法交代清楚。不过，我还是怀疑作者理解世事的深度。
还是说电影。看到后面，还是有点感觉的。尤其是如果从“女人非人”的角度来理解的话，颂莲问梅珊，这院子里人像什么？回答是像猫像狗，就是不像人。我把这段作为理解影片的核心。
是啊，一开始不是很理解颂莲为什么总是一副苦样。按照背景，可能是由于她是在继母逼迫下嫁入陈家的。可是我认为关键还在于，陈家没有人情味，尤其是对女人而言，从一开始的丫鬟雁儿的不满（其实我后来也没明白雁儿这一角色的含义？想说明不老实的女人没好下场？还是想突出她的悲剧？），梅珊洞房花烛夜把老爷叫走，到老爷摸雁儿，居然连丫鬟也不放过，对她打击最大的可能是卓云看似和善却是蛇蝎。
颂莲上过新学堂，可能已经有了对妇女应有地位的某种幻想。但是，现实还是让她很绝望。所以，她做不到像卓云一样，既来之则安之，既是这样的环境，那么就现实的生活，消灭自己的对手，用尽一切手段。
大篇幅的使用中心对称构图，凸显出陈府的规矩与禁锢，正正方方的院子就像囚笼一样，里面的人怎么都出不去。
影片中灰色和红色的对比，更凸显出红的艳丽，大红灯笼是把握这个院子里女人命运的灯，点灯、灭灯、封灯，每个变化都影响着她们的地位和心情，算来算去也不过是想算来一个点灯。
在我看来，陈府就是那个父权社会的一个缩影，女人们是附属品，是被随意决定生死的人，像老鼠、像狗，就是不像个人。女人之间只会相互算计，雌竞变成一种普遍认同的行为
不知道其他人是什么情况，我自己读苏童一向是过程大于回味，高中时候的一大趣味便是从学校图书馆捧回来套装的短篇小说集，一个下午躺在床上心满意足的看上一本，沉浮于香椿街、枫杨镇、以及那一个个、好像是带有王德威所说“奇幻的鸦片香”的男女主角的名字，然后合上书，该吃吃该睡睡。
《大红灯笼》的原本《妻妾成群》我肯定是看过的，但是一如苏童的大多数短篇一样记不真切了，只隐隐记得有井、有女人、有颂莲。对当代小说家在长篇上的驾驭能力，我是总有怀疑，以苏童为例《米》就浅浅透出了一点无力，到新作《河岸》的时候我更是翻了半本就不忍卒读，他还是短篇有绵密的爽气在。
也有可能是我觉悟低的关系。
隔着时间的篱障去看张艺谋于我出生那年执导的电影《大红灯笼高高挂》，隔膜、暧昧的情绪里有一点滑稽，因为今时今日的我们已经被老谋子的中国套路喂饱，巩俐阿姨的“东方美”也被我戏称“亚细亚情妇”地被年代和媒体做足了文章，以至于在颂莲垂着眼皮、却以巩俐成熟的嗓音平淡回答一句“我今年十九”的时候，我差点扑哧一下笑出声来。
显然
深闺之花——浅评电影《大红灯笼高高挂》人物形象
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