苏州河高清资源

其实我并不觉得马达有多爱牡丹，像那样的牡丹花，满街都有卖的。
我更觉得马达只是在寻找自己内心的一种归属感，他找的不是牡丹，他也并不痴情，他找的是自己。
如果他真的有那么爱牡丹，又怎么可能把美美当做牡丹这么久，又毫无征兆地告诉“我”美美不是牡丹。
归根到底马达是在麻痹自己。
这就是现实。
电影里马达一直在找寻牡丹，最后跟牡丹双双殉情。如果我走了，你会不会像马达一直找牡丹那样找我？我会。你撒谎。
两对截然相反的爱情，就是童话与现实的对立。
只有爱情故事里才会有。

［选片背景介绍］
娄烨是中国的第六代学院派导演，他的影片追求生存还原，自觉摈弃民族和个人神话，挣脱历史文化的挟裹，将人从重重符号中释放出来，裸露生命的真实状态。作品在一定程度上自我满足，自我封闭，展示的社会生活面过于狭窄且脱离普通人的现实生活。我选的电影是他的《苏州河》，该片2000年获得第二十九届荷兰鹿特丹国际电影节大奖（金虎奖）、第十五届法国巴黎国际电影节“最佳影片”、“最佳女演员”奖。
选择这部电影，有两个原因，一是因为这部电影反映的内容，很触动，我看了好几遍

苏州河是穿过上海的长江支流的俗称，它又脏又臭却沉淀着这座城市的繁华、记忆、苦涩和过去，在娄烨的电影中苏州河更是一个象征的载体，在其开头的剪辑中就奠定了其想要表达的基调，所有人在河上、河周围忙碌、河岸上喷广告，好像这并不是我们想象中的上海，河水很脏，可人们不离不弃、依然留在周围，一切都那么和谐自然，仿佛影片只是在表达苏州河本身。
《苏州河》作为第六代导演的代表作之一，我们能够很明显的看出一种不一样的风格，无论是影片的叙事节奏还是视听语言都在表达着假定性

“如果有一天我走了，你会像马达一样找我吗？
　会啊。
　会一直找吗？
　会啊。
　会一直找到死吗？
　会。
　你撒谎……”
故事由一男一女对话的对话开始，女子的声音有些喑哑和慵懒，男子的声音有些漫不经心。相信很多看过【苏州河】的姑娘都会问自己的另一半：“如果有一天我走了，你会来找我吗？” 除了理性探讨的可能性之外 大多数都会在对话结束时为自己的另一半贴上“你撒谎”的标签。其实心里还是会为ta肯定的答案而默默欢喜的。
很多时候，女孩子就是这样，明知对方许多话都是说说而已，但还是会相信。有更较真一点的女孩会用行动去叫对方证明，美美就是这样的一个姑娘，她选择了在与“我”和好的时候离开，只留下一张纸条“来找我把”，她用她的倔强去证明了“我”到底是不是在撒谎。
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影片全程都是用的手提式摄像机，这种手法制造出的晃动的画面，“粗制滥造”的效果 与 苏州河上的浑浊 市井的肮脏 以及“我”的视角的做法 非常的吻合。是影片一大特色。

如果直到最后马达都没有找到牡丹，我觉得会是最好的结局，比他们一起轰轰烈烈地死掉要荡气回肠些。这一死，便彻彻底底地落入了完美的俗套。即使，影片本来并不想讲述一个完美的故事。
说实在的，这部影片我看得很辛苦，中断了好几次，终究还是看完了。像久不居住的老屋散发的腐朽的味道，像生了锈的声音，像一把钝了的刀子一点一点地割着看客的心。
学院腔的影评看得我更辛苦。不是把目光都投向美美低垂下的脸上光影不定的表情就是文艺，不是把焦点都放在美美“寂寞”的背影就是文艺，也不是使劲纠结着光线、声音、颜色就是文艺。
我只记得牡丹扎两个小马尾，穿着红色小外套，在马达的摩托车后面举着小美人鱼大声地笑。镜头从后面紧跟着的摩托车拍过去，有点晃，看不到脸，但是身形在背光的情况下看得格外明晰，夕阳最后耀眼的光辉从牡丹小小的身子边擦过，直冲镜头，那一刻，心里棘棘地刺痛起来。
你知道短暂的欢乐过后便是长久的苦痛。
可是你知不知道十七八岁的爱恋会给一个人烙下永久的印记。
那你知不知道，我一辈子在等你。
包括和你在一起的时候

美美与牡丹 ——观《苏州河》有感
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