甜密生活

感觉所有上个世纪载入电影史册的艺术片都可以用标题句总结。
不知不觉也看了好些意大利的电影，《卡比利亚之夜》《奇遇》《罗马11时》《邮差》《灿烂人生》，看完总是心里空落落的，仿佛看懂了，却什么感受也说不出来，我想这就是所谓人生吧。
最近自己碰到一些打击，对未来丧失了信心，陷入无边绝望。我妈看见我哭也跟着哭，她说要不我们母女俩去跳崖吧，或者去深山老林里自生自灭，我如果知道你来到这个世界这么煎熬，我无论如何都不会生下你。
我做不出来，我没有选择生死的权利，而这正是我最难过的地方

分别跟三位女性同车的男主，好像是个很有意思的点：与三位女性的关系可以从这三段驾驶场景完全反映出来。
1. 与Maddalena的势均力敌，红颜知己，一种轻松的享乐关系；
2. 与Slyvia，要是我印象没错的话这段驾驶场景始终没有给正面的近镜头，观众跟着两人的背影穿过被车灯照亮的罗马的黑夜。当时没特别在意，只觉得这段路程很有诗意。现在想其实这个背影其实跟男主的情感是契合的，他对Sylvia的仰慕是一种拘谨的、近乎手足无措的情感，面对一个过于天真美好的女人；

待在家里并不就意味着安全，在事业上我只能说：比上不足，比下有余。
相信我，颠沛流离的穷苦生活比住在金钱搭建的监狱和戴着面具混在上流社会里轻松得多。
作为你的朋友却不能给你建议。
有时夜深的时候，黑暗和寂静压得我透不过气，宁静反而让我恐惧，我害怕安静，它就像地狱的面纱。
我常常都在想我的孩子们明天会看到什么，他们说明天世界依然美丽，会吗，一个电话也许会告知你世界末日的到来。
人活着不应该有感情，而应该活在虚假的世界里，不需要任何秩序…
我们应该学会爱别人

Marcello Rubini. 他是一个流动且存在的影像。在罗马，在金箔，在物欲横流的衰退的社会；他也沉沦其中，放纵的、苦短的、中产阶级式忧郁的，似乎堕落了。他说他或者是一个记者，或者是一个作者，或者两者都不是，或者只是疲倦。他温和，他容易被诱惑——女人、名誉；但他却不被生活诱惑。局外人，他总是自己生命的局外人；审视，无声地审视着生命，有时候也变成它的受害者，永远寻找着不可获取的幸福。他仿佛一直生活在矛盾里，情人与爱人的，家庭与自由的，现实与真实的。
当观众看到他时，有人可怜他

<甜蜜的生活>
费里尼的这部影片又把视角转向了现实中的人们,影片并没有可以的去讲述故事,而是通过男主角与四个女人七天七夜的流水帐来完成的.四个女人,富家千金,美国女明星,未婚妻,年轻女招待.并没有谁轻谁重,也没有谁真正最后与男主角有什么结果,可四个女人却的性格形象却被雕刻的非常饱满.富家千金出没与交际场合,内心空虚的她希望能在性上得到满足,美国女明星把爱挂在嘴上却根本不明白爱为何物,未婚妻向往能与男主角平淡幸福的生活可面对男主角的花心只能无奈,年轻女招待的萌动以及男主角从一个有着乡下进入城市本身有着成为作家理想而逐渐堕落为一个寻求明星隐私,迷恋声色犬马浸淫在游猎女性的记者,这一切并没有可以的描述,而只是在叙述中展现在给观众.
费里尼通过这样的性格展现去营造了当时罗马战后复苏经济增长,物质文明繁荣的社会中人们精神层面的空虚苍白失去平衡,因此这样的一部影片即使放在任何时代任何社会制度下都同样具有意义.这样的影片在日后可能几十年都不会被轻易取代.

作者 |closer
业余电影爱好者
意大利新现实主义
人文主义的复苏
自然光、非职业演员、纪录片式的拍摄方法......如同乔托（Giotto）对文艺复兴绘画所做的那样，意大利新现实主义不仅改变了人们对“现实”的理解，也永久性地改变了拍摄电影的方式。它的影响是历史性的。戈达尔（Jean-Luc Godard）曾言道：“条条大路通《罗马,不设防的城市》（Roma, città aperta, 1945）。”没有新现实主义就没有法国新浪潮，更不会有六七十年代在世界各地此起彼伏的一系列电影浪潮。即使到了现在

【甜蜜的生活】看费里尼的生活的甜蜜
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