本作做为小成本的出道作品无疑是合格的，甚至可以说相当惊艳，远超于很多徒有其表的披着突破性流意识外套用着迷炫霓虹色其实做某种狭促意识形态输出勾当的作品，片名恐应直译为“我们是血肉的”更为妥当，也最大限度的直接揭示了导演在抽象表现张力背后所想展示的哲学观点，说观点可能不够严谨，更多像是展示一种探索路径或形状，我姑且臆断的抛开所有诗歌式的哲学隐喻和元素技巧说明导演想要探讨的其实是某种意识形态的边界——既灵魂与肉体或者说神性人性动物性之间的边界和内在自洽
这个画面在旋转，近视600的我看出了这是个阴道口的隐喻。但是后面还是紧接着就是鲍鱼的画面。只能说既然想装逼就装最酷的逼啊！没有“能看懂就看懂，看不懂拉倒”的底气。
在前面有个女的让男的证明他爱她的行为！能做到那份上的绝对是末日来临了！
但最后一个男的走出了这个地方，外面却是车水马龙，人来人往，哪里是末日！
原以为又是一位语不惊人死不休的加斯帕·诺（Gaspar Noé），结果却更接近导演同乡的卡洛斯·雷加达斯（Carlos Reygadas）的意味。前半部分营造的末日场景非常出色，简陋的布景与灯光，有效地刻画出那个幻想世界，再加上三个人物间神秘莫测的关系，以及种种难以解读的隐喻动作与画面，更令这种惊悚可怖的末日感推向高潮。可惜剧情越往后越混乱，感觉有点编不下去的敷衍。最后出场那个怪异的男人明显是受到大卫林奇的启发，而身穿女装的男人走出地牢的场景有点意思。
“末世肉体”男孩坐在洞口
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