梁家辉电影追踪

上天有眼
樱桃鱼
其实这部电影的英文名更好：eye in the sky，上天有眼。片中总是出现的俯拍镜头及百叶窗式的淡出更能体现上帝看人间的感觉。恰如片中所言，跟踪队的工作就像天上的眼睛，而“跟踪”这个直译，并没有译出跟踪队“狗仔”的本质。
中文翻译的 “狗仔队”由香港人开创，而开创的缘由则是因为50年代香港便衣刑事侦查员擅长以跟踪、窃听的方式追踪案件。香港人的翻译很传神，因为跟踪队就具有像狗一样的敏锐度。
选择跟踪队这个题材，已是香港警匪片的一大创新。从前我并不喜欢看香港警匪片，因为中间总是特警或冲锋队与匪徒进行火拼的镜头，双方拿着不知名但永远用不完子弹的枪进行交战，这些枪林弹雨的火爆场面看多了，也早已不感冒了。而这部电影将侧重点放在追击匪徒的幕后准备过程，他们的分析、追查才是一个案件中最前提最重要的部分。跟踪队是大隐隐于市的无名英雄，工作使他们识别度低，泯然众人，成功抓捕罪犯的喜悦和风光不属于他们，他们永远都之能淹没在汹涌如浪的人群中。“狗仔队”这个题材

不可否认，《跟踪》是一部相当不错的影片，但看过之后总觉得少了些什么，也可能是多了些什么。这是一个不好的感觉，但这种感觉恰恰是影片的缺陷所在。
游乃海头一次拍片本来不应该苛求太多，但由于杜琪峰作为此片的监制，所以不免在其中要寻一些他的影子，这显然是一种狭隘的看片体验，两个人为什么要相同呢，即便据说此片杜的操纵已经盖过了游乃海，这种感觉就如同当初《寻枪》里姜文与陆川的关系一样，到底是谁的作品，似乎说不清楚，但为什么一定要说清呢？
游乃海的故事向来切入点都是非常独特的，这一点无疑是值得肯定的，此片同样也是，警匪片看多了，但从一群狗仔入手恐怕还是第一次。而这个题材也是极具影视感觉的，所谓跟踪，有跟还有踪，即同一时间内两个移动的人物，如果把每一个人物当作某一个空间的话，那么这部影片肯定就是同时然后在不同空间中的影像处理。而跟踪这两个字一定要动起来，不动起来那叫监视，于是在时间统一的情况下，人物动起来的空间交换则构成了此片的影像风格，这一点是十分重要的。
可惜在开篇之处，游乃海便犯了一个大错误

极品犯罪片 《跟踪》：出来混迟早是要还的
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