电视连续剧金陵十三钗

你是否记得彩色玻璃孔？十三岁的少女书娟透过孔眼，偷窥到环肥燕瘦的金陵十三钗婀娜而来，顿时在少女心头划亮一根火柴，倾颓黑暗的南京城有了光彩。彩色玻璃，是少女群体与外界交流仅有的窗口，它屏蔽了战时硝烟，遮掩住秦淮河的尸臭、紫金山的哀鸣。它显然被赋予了一种象征性、仪式性的庄严，关乎人性隐秘的成长，更贴合导演的创作意图。
偷窥，意味着内心的隐秘作祟，出于不自信、嫉妒、贪婪、猎奇等欲望的驱使，书娟邂逅玉墨的第一时间，嫉妒与自卑浑然一体，在心头擦亮，如同火柴。一个是豆蔻年华知书达理的教会少女，一个是秦淮河畔青楼戏坊的失足佳人，两者可谓分庭抗礼。天使与魔鬼，善良与邪恶，两者代表着看似永远无法调和的矛盾，然擅于书写女性的作家严歌苓却将两个对立的群体掷于封闭的统一空间，刘恒更是继承《伏羲伏羲》等前作所积淀的功力稍加着墨，加之张艺谋惯常的女性叙事作导引，女人戏也就越发好看了。
张艺谋一直是执迷于女性书写的创作者：《红高粱》中的仪式性交媾大胆地揭开中国面对西方的遮羞布

《金陵十三钗》首映后的发布会上，有记者问严歌苓觉得电影改编得怎样？她说了两句话，第一句：“我也是编剧之一。”第二句：“《英国病人》的电影也改编了小说，但小说和电影都是经典。”
她的这部小说被她称作“一鱼五吃”，原先是中篇，后来改成长篇，接下来又被她译成英文，再改成电影剧本，而电视剧本也在撰写之中。
回到最初，故事的核心就是：南京大屠杀中，一群妓女替一群女学生赴了日本军人设的局。
这个事原来传闻严歌苓是听亲戚讲的，后来她在电影上映后接受采访表示是在魏特琳日记上看到。魏特琳在严歌苓的小说中也出现，最后是她将十三个女孩子救走。
可以看出严歌苓这部小说刻意要强调其真实性，有时不惜破坏故事整体叙述，不时插入存活下来的人物回忆。
而张艺谋说他第一次看到严歌苓的小说，眼前出现的场景就是一个小女孩从被子弹打穿的教堂彩色玻璃窗孔中看到十四个身着艳丽旗袍的女人妖娆地走进来。这一独特情形令他决议将它拍出来。
而从这个想象中的场景也可看出导演的侧重。
所以严歌苓小说中繁冗糟乱的妓女出场被张艺谋大刀阔斧删繁就简

我学过历史，但我不懂那段历史，所以我不和你说历史
我看过电影，但我不是奥斯卡评委会，所以我不和你谈电影
我和你说的是，故事里的事儿

这十四个秦淮河的女人，花枝招展，风骚性感，朝气美丽
她们叽叽喳喳地嬉闹着，仿佛完全忘记刚才逃命的惊惶
她们风情万种地扭进教堂，你一定感觉不到门外的炮火连天曝尸荒野
你一定认为，这群妓女是被书娟们鄙夷唾弃的
可是你未必知道，书娟们也在偷偷的羡慕甚至嫉妒着这群秦淮河的女人
她们神秘，她们妖娆，她们举手投足都散发出书娟们不可企及的绰约
那是一种连女人都要嫉妒的风韵，包裹在艳丽的旗袍下，张扬在凹凸有致的曲线里
在她们胭脂水粉的浸泡中，连地窖都散发出一股温柔乡的暧昧

书娟和玉墨，其实根本就是同一个人，在十三岁之前，经历着几乎相同的成长轨迹
是十三岁那一年，改变了玉墨的一生
所以，玉墨不能眼看着书娟的人生也被糟蹋在十三岁
你以为玉墨救的是书娟
其实玉墨救的是当年无法营救的自己
你以为秦淮河的这群妓女保护了唱诗班的那群学生
其实她们保护的是自己永远无法实现的梦

看完电影
各种心潮澎湃
结果回来上豆瓣一看就傻眼了
竟然这么多打一星的
不至于啊
您是觉着《金陵十三钗》跟《画壁》是一个级别么
亲？
最后，我还是那句话
当年的豆瓣洋溢着各种文艺气息
而现在
好多普通青年
想装文艺青年
最终变成了二逼青年
P.S：打一星的亲们，您觉着我这散文体有文艺气息么？您对这股气味熟悉吗？

《金陵十三钗》巨匠之作的历史片 把肤浅无力的故事和残忍暴力的视觉虐待卷起来！
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