.虽然前半部分的剧情有一点点拖沓，花了太长时间去推进主角的核心诉求，还有不断用恐怖片的运镜来渲染气氛，但是后半部分立意出来还是很震撼的
2.尤其是镜头给到司机眼睛瞪得像铜铃那里，“你永远都找不到他。因为他，就在你身后”鸡毛都起了！这种人渣败类，在生命的最后一刻也还是不知悔改，不会承认错误，反倒想继续掩饰过去推脱责任，让人作呕 强奸犯的丑陋，与女主为他包扎伤口的善良真的对比太强烈
3.发现一个细节，贾韦德警长陪总理进了房子后，一开始他的枪应该是一如既往没有打开保护模式的
其实这十几年各种媒体都在报道印度强奸的新闻，觉得印度女性是世界上最不安全的国家了。
他们都需要用电影的形式来呼吁和求助他们印度的法律改革和社会关注，看来真的是严重至极！！
但问题来了，作为世界第六大经济体！怎么会解决不了强奸问题？？于是查了下世界强奸罪严重国家，不查不知道，一查吓一跳！！！竟然大部分都是发达国家！
10，印度 9，丹麦 8，芬兰 7，津巴布韦 6，新西兰 5，英国 4，美国 3，澳大利亚 2，瑞典 1，南非。
原来印度还只是排名第十。。。那问题又来了，为啥瑞典，丹麦
印度电影总是以一种欢快的歌舞节奏开始，让人觉得轻松愉快，然而，它的内核却是尖锐而沉重，给人以震动，所触及的内核往往是一个重大的社会问题，对这些社会问题的记录和阐述，尖锐性不亚于韩国电影，这部影片所针对的社会痛点就是印度的对女性性暴力的问题。
从制作手法看，宝莱坞影片往往靠剧情推进，在商业片的制作上，在世界电影制造业当中，属于第一方阵的。单线索故事，节奏紧凑推进，步步为营，擅长于反转。影片戏剧化的推进，情节引人入胜，但是最大的问题也在于此，就是太戏剧化。
“在印度，每16分钟就有一名女性被强奸。受害者的年龄上至8个月大，下至70高龄。”我不太清楚这样的表达到底冒犯到了哪些人，怎么就有人叫嚣着，这就是在道德绑架我，就是在故意煽情。怎么，陈述事实刺痛到你了？
很偶然的连续看了这一部和同题材的纪录片《以火书写》，我在自由明亮的办公室里坐着的同时，很容易忘记世界上还有很多人正处于极端痛苦的状况之中。
回归到电影本身，从剧情、逻辑、剪辑、配乐、节奏等多个维度来看，我最多可能只能给到七分左右。但是影片的后半部分
一个星期四：印度高分反转电影《星期四》，有毒的种子永远长不出正义的大树
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