冬天的故事侯麦

关于最后，如果是中国人首先必须慎重的做个亲子鉴定，美国人可能悄咪咪做，法国人就完全不用。中国人看不出选择做个发廊的老板娘或者小饭馆的老板娘有何区别，而女主说，千金难买我乐意。
中国人会认为女主朝三暮四又承受不起生活的考验，毕竟那种完全自我的感受，一瞬间强烈的愿望别人是不会懂的。妈妈们可能都会觉得库瓦克那样的男人温厚有学识，又那么爱女主，是最理想的生活伴侣，而女主就完全不认为是这样，她摆不出世俗那套必要的理由，她完全依赖私人的直觉与信仰。
在中国人眼里

冬天的故事 拉片笔记
00：00-04:45
船上
1.船上海的空镜 音乐起
2.海鸥的空镜
3.船上 女主和厨师男友出现
4.从一个船上男人的背影移动到海鸥飞翔再回到船上男人的背影
5.在船上女主和男友互动
餐厅
6.餐厅名字空镜
7.女主和男友一起甜蜜做饭 全景
8.女主和男友一起甜蜜做饭 近景
沙滩边
9.海边 全景
10.赤裸着身子的女主和男友在海边玩耍 小全 根据两人的动态的运动镜头
11.男友帮女主擦身体 中全
12.两人赤裸着身体躺在沙滩上 大全
13.女主全身赤裸走向海边 小全

女主决定和美发店老板去小城市生活的原因是：巴黎太大了，在巴黎总还抱有着再遇见爱人的希望，前几天好像在巴黎看见了爱人，但应该是自己发疯了，看错了。而在小城市，再回的几率非常非常低。女主当时应该是抱着放弃与爱人再会的念头去的那里。结果发现美发店老板是个好面子之人，对顾客介绍她时说她是patroneur（老板娘），而在女主和孩子外出两个小时之后又发脾气，还道歉说说她是老板娘的事是太着急了。在外出的两个小时里，女主和孩子去了教堂，在教堂里她突然“看见了”离开和留下的理由

断断续续看完了侯麦导演的四季的故事，在自己焦虑与难受的情况下，难得让自己尽情欣赏镜头的美，静静听他们叙说自己的心和事。
人生应该是什么样的，想想自己总是处在没有头绪的忙碌中，到头来，算是一事无成的时候发现，自己几乎没有认真对待过任何事情。
人生不是赶场子，这四部电影，剧情很简单，但叙述场景很多，伴随了美丽的画面，美丽的服装，美丽的人。反观自己，在赶场子的过程中，丢掉了多少人生的仪式感，变得自己好忙碌，不断逃避社交，甚至“庆幸”疫情带来了口罩的“热潮”

英俊的书呆子和阅历丰富的大叔？
雨果路和断头路
女主颜值超喜欢
和大叔的爱情被柴米油盐所拆散（伍迪艾伦的话说叫幻想和现实之间的落差，crazy about的绽放终会被柴米油盐磨掉）
柏拉图，灵魂转世回忆说哈哈哈
“我要祈祷什么呢…..我会为你祈祷幸福，就算那不是我的幸福”
“我要你虔诚地为我祈祷”
“作为你的未婚夫？”
“他们会这样想的。”
“他们会让儿子和一个单亲妈妈结婚？….但我不是寡妇也没有离婚，Charles随时都可能出现…..Charles是否再出现并不是关键，他一直在我心底

侯麦电影还有一个特征，擅于跟着男女主角穿梭移动的镜头，在营造一个没有深刻意义，却拥抱一个更深刻意义的氛围
菲利茜的角色，如果换成男性，必然又是口水滔天了。那么男女角色不容互换的原因，是因为女性都把弱势群体视作挡箭牌吗？
我猜很多女性都有这种幻想，不管那些男主人公们是现实的还是在幻想中。有一句话现在对年轻女性来说很盛行了：主要我愿意，我要什么都可以
如此，女性还是弱势群体吗？在她们没有心理优势的情形下她们会这样认为，得了便宜时也会认为这是“文明”社会对她们的关爱

【侯麦·四季故事】《冬天的故事》：念念不忘，必有回响
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