名利场人物关系图谱

2小时，终于坚持下来了。大体记录一下感受。
回望整部片子，感觉比想象中有更多值得讨论的点了。总体感觉有点现实有点奇幻，人物塑造表现可谓惊艳，历史线索的穿越也是碉堡了，会法语的Rebecca Sharp（就这一点已经可以让我想到很多），印度元素几乎是个硬伤，混合着拿破仑战争的大背景，又来4个人在已是物是人非的德国重遇更添猎奇感觉。整个故事似乎已经超越了原著作者书里要传递的东西，攀援名流社会的名媛虽然光彩夺人，但背后也有鲜为人知的辛酸无奈。战火纷飞让脆弱的爱情灰飞烟灭。金钱的两面性和在利欲下女性这朵玫瑰的香消玉殒……最记得里面说过一句话，每个人其实都是名利场里的人，其实都在渴求着一些东西。追求物欲的Sharp终于在沧桑过后觉悟平凡之美，旨在暗示可怕的更是精神上不可救药的贪婪，能把人性推向毁灭的边缘。
零零散散的一堆感受还来不及整理，先记下来，不然很快就记不起了。
首先是整部片子，看完不得不感叹制片人的痕迹非常重，几乎到处都能见到这个所谓“隐形”的“作者”。记不得文论流派里有哪个流派是非常反感作者的显现化的

“如果我有5000英磅，我也会是一个好女人。”《名利场》里的贝姬·夏普如是说。
然而我要说，即使没有5000英镑，贝姬也是个好女人，好过万千男子。
或许是没有看过萨克雷原著的缘故，我对丽思·威瑟斯伯恩扮演的贝姬在一次次绞尽脑汁跻身上流社会的计谋破产后仍信心十足无比敬佩。这是多么昂扬的人生态度！
贝姬出身贫寒，母亲是一名法国歌女，父亲是一个穷困潦倒的画家。贝姬从小立志挣脱贫困，这一点都没有可以指责的地方。然而她的缜密心思最终与虎谋皮而失败。当她声名狼藉后待在一家德国餐馆时，我不由地为这样一个悲剧而为贝姬感到惋惜，慨叹她生不逢时。所以当最后贝姬的那个全部家当最后驮在印度大象上时，我还在怀疑原作者是否给了她一个如此美好的归宿。
我同情贝姬，并不是同一她所有的行为。她不是一个花瓶，她比皮特·考利一家的任何一个人都要聪明，有才干。作为一个没落贵族的女家庭教师，她没有被不如意的生活环境所吓倒，更没有怨天尤人，而是勤勤恳恳，把学生教得很好。同时，她又抓住每个机会，逃脱她所厌恶的环境。

对这种片子感兴趣的初衷源自对那个时代欧洲社会的好奇，以及对欧洲旧时代服饰的喜爱。不幸的是这部电影，印度导演将自己满满的爱国情怀绑架了一部以英国旧上流社会的美国电影。咖喱味太重。没有看过原著，很多人说女主是心机女，但在那样的社会环境和女主本身的家庭背景下，想要往上爬无可厚非。对物质生活的追求谁没有。但在整个过程中，至少还是能看到她对懦弱的朋友付出真心，为投机无所作为只会埋怨的丈夫出面谋求生活，看似无情地送走而已却在最后还是为儿子着想。看上去她一直在追名逐利，但我认为其实她一直只是在找一个安稳的家。从开始到结束，每当看到她和那个旅行箱在路上的时候，感觉还是很辛酸的。最后兜兜转转她还是和胖子去了印度，看似是抓住的最后一根稻草，但我却想到之前那个上校朋友的那句话，我要去印度，因为那是我能找到的离英国最远的地方。

冲着新晋奥斯卡影后看的，穷女孩一心追逐名利最后爱人离开名利也无望的故事实在甚无新意，表演也差强人意，感觉就像看了一篇平淡无奇的短篇小说。

白天刚看完书，晚上就忍不住把电影也看了。电影背景宏大，画面精彩，配乐尤其好，尤其是主题曲，歌词都是拜伦的诗，诗的内容用在名利场上正合适。
演员选的也很好，丽贝卡的尖下巴一看就是狡猾的女人，乔治一看就是一副纨绔子弟的样子，就是罗登那个演员太帅气太聪明了，一点都没有罗登那种笨笨的感觉。
在表达主题上，电影与原著有一点出入，原著是赤裸裸的反讽，而电影中好似丽贝卡名利的获取都是被迫来的似的，一点都没表现出丽贝卡的圆滑之处，而且对拜金主义社会的讽刺也没表现出来，反而过于强调商业性爱情浪漫。
不过原著近乎900页，长度可与飘相比，但飘电影改编了4个小时，而这个只用了两个小时，对于内容的删改恰到好处，完全不觉缺失。
对于没看过原著的人可能不会对这个电影感兴趣，因为庄园剧本身题材内容大同小异，说话腔调都一样。再加原著关系复杂、背景宏大，被压缩成电影后显得事情发生得又过于突然又紧凑，所以没看过原著的人容易对压缩的内容不感兴趣。

“名利场”安吉拉珂·曼蒂新作，时光，请为我停留——致JRM in Vanity Fair
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