意大利式婚姻电影情节

我很多的电影记忆都源自小时候央视六套、八套、一套，还有河北卫视电影大世界
当时央视六不停的预告佳片有约要播近期的影片，索菲亚罗兰的《意大利式结婚》就是其中之一，多年后得知还有一部《意大利式离婚》还是黑白电影，同一个男演员 ——马赛罗马斯楚安尼出演，除了他是费里尼的御用男演员，还因为长得像克拉克盖博让我很有印象。
男主厌倦了结婚多年的妻子，对表妹神魂颠倒，天天幻想各种搞笑场景中杀死妻子，自己在得知过失杀人只需3-7年刑期时，开始偷偷的策划杀妻，等计划达成之后

越是荒谬的事，越接近生活本相。
记得王老师说过一句很中听的话大意是“多数作家都是在简化生活”。所谓“艺术来源于生活高于生活”，我能理解成这是劳动人民对无法改变的现实的一种意淫么？！
所以看这部片子时心虚：
它很真实，根本算不上幽默喜剧，如果你当荒谬片看，说明你已经正常的接近崩溃了。如果当纪实片看，说明你已经崩溃得接近正常了。
不建议已婚的女人看，看了就知道男人的真实嘴脸。对你婚姻不利，也容易颠覆你那脆弱的世界观。
不建议已婚男人看，怕臊得慌。男人肚子那点脏水跟上海街头晾的内衣裤一样，赤裸裸的陈列出来让人瞻仰。
建议没结婚的看，看了以后也许能为国家降低人口做点贡献。
此片还有很多社会意义，略过不表了。
片子里的台词很好，用词很精辟（对着词典查的），建议看一下英语字幕。
老片子的好处是，技巧用的不过分。现在很多所谓艺术片，用的结构，技巧和几十年前没什么本质区别，只是镜头更精细了，配上一堆久石让+好莱坞管弦乐团，没有实质创新。
喜欢主人公在律师高声辩护朗诵中一步步进行杀妻计划的推进方式

好的喜剧一样需要故事张力。《意大利式离婚》这个“丈夫设计老婆出轨”的底子本来带着荒谬感，再加上后半部剧情的自由发展和意外反转，让电影首先就有了好玩好看的调性；
好的喜剧往往是人物驱动。这次马塞洛创造出费费这个既多情又无能，有点邪恶又不失可爱的人物，带来一种与他之前人物完全不同的喜感。（费费的老婆其实也是喜感的一部分，只是连心眉和黑胡子有点让人受不了。）
好的喜剧不应该在单一层次上经营。除了费费的阴谋，电影里傻傻的老婆其实才不是省油的灯，自从她开始“头疼”以后

意大利式幽默不是我的style。总之，看这个片很少觉得很幽默，而且觉得时间好漫长，好漫长。
这部片子给予的启迪是，演员的惯性动作，比如说费尔南多的撇撇嘴，这样形成了角色的魅力。
以个人的审美品位来说，这个片子不好的地方在。
1，絮絮叨叨的节奏不好，喜剧片，本来就是另一种形式的悬念品。
2，杀妻这个情节上，笑料没制作出来。欠缺火候。每次抓奸都没抓成功，就是觉得不好笑。
3，导演目的是借用喜剧的外壳来讽刺人的虚伪，或是某种意识形态的堕落，总之，片子感觉贱贱的，少了些许温暖。

　　一、意大利式喜剧
　　在五十年代末到整个六十年代的意大利，连续十年的时间，获得报酬最高的演员是喜剧届的精英们。维多里奥•加斯曼就是其中的翘楚。低沉着脸时，他展现了生活中的悲剧，历尽坎坷后的风霜；只要扬起眉毛，支着那双大耳朵，他就是招摇撞骗、游戏人生的大男孩。于是，他可以是“不知名的人”中忽闪着双耳的强盗，也可以是“女人香”（Profumo di donna 1974）中暴躁、绝望的上尉法乌斯托。在他的获奖纪录里还有着辉煌的完胜经历，只要一经提名就等于把奖杯揣到了怀里，别的演员只能回家抱着小狗疗伤了。
　　滑稽喜剧学派在20世纪产生于法国，飘洋过海在美国得到发扬光大，经过二、三十年才慢慢在法国和意大利得以传承。可以说，美国有卓别林，法国有雅克•塔蒂，而意大利有托托。后面两位演员都成名于四十年代末，都或多或少地受到卓别林式喜剧的影响，经过一番洗练揉搓后很好地融入了异国文化的全新世界。托托摆脱了意大利盛极一时的现实主义风格和嘲弄生活的目的，以充满戏剧性的演出使得银幕上充满了滑稽与怪诞

本片是我的人生第6部意大利电影，前几部是比较热门的菜昂内的作品，意大利式离婚给了我特殊的感受，简简单单的几段恋情连接了两男三女，讽刺了人性更讽刺了60年代的稀奇规定，本片前面虽然有包袱，但是不代表这个电影是纯正的喜剧片。
当时的意大利正处于战争重建时期，人们都比较低落，当时一大批导演致力于喜剧创作，以治愈大家都心灵。而且在当时受到天主教的影响，发布了一条奇怪的规定——夫妻之间无法离婚除非一方死亡。这就导致当年做的错误选择（与自己不喜欢的人结婚），自己却无能为力

“意大利式离婚”呵呵，充满智慧的恶作剧
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