他的面容一直没有悲恸，只有满面的执念。为了找到儿子，他还不愿意等到冰雪消融，也许乘着冰雪仍在，那满怀将涌流的悲伤可以暂时凝结。
一个人想做自己执念之事，怎么有可能不妨碍别人呢？但执念，那种非此不可是自私吗，不，总是有些人会走上一条必要走的路，这是执念者的救赎；而为他们而让路的人是把不同的想法放低了一些，那是同情者的成全。
没离过婚的人，大概率不会懂他那种失去儿子的感受，必然承载孩子母亲的失去，但那是内疚吗，不，那是一种对他破碎的人生来一次最残酷的碾压，所以这样的父亲
1、移山的父親（Tatăl mută munții，2021）讓我想起二十年前的巔峰極限（Vertical Limit，2020），也就是生命衡量是本質性的，不是數量上的計算，所以這兩部電影劇情中對搜救所用的花費、人力、資源是不計成本的，甚至於賠上了搜救者的安危。反觀，我們現在流行講一場搜救所花費的「成本」，那是很功利、很計較、很冷漠的看法——現實上確實有這些考量，但那不是一般人該有的考慮，社會若只談這些真的是非常冷血。
2、這電影的好，就在於如剝洋蔥般揭露父親的反應，一層深過一層
每个人看到这个影片的名字和trailer，都在寻找和期待自己想看的东西。可是我想作者是想表现一个再婚男人对（与前妻）的孩子的深切愧疚，他看似执著执念地动用一切力量来救援儿子，不如说是在救赎自己的内心，这就是他前妻让他去教堂祈祷的寓意。
不过，这个救援和婚姻家庭的双重主题的交织，编剧/导演却没能深入刻画，在两个主题上都没有做到极致。电影之所以感人，是要人动情（和代入感），这里缺失了儿子生前一家人的家庭生活没有，冲突包括孩子青春期的性格形成和叛逆期，这个普遍意义的话题
已经记不清多少年没有看罗马尼亚的电影了，看到电影的出品国就让我想起那个红彤彤的属于尼古拉·齐奥塞斯库的年代。时间不可阻挡的前进着，时代也随时间不断地变换着，罗马尼亚人民的想法早已不再是标准化的了。然而，任何时代任何人群都不可避免地存在一些傲慢、自私的人，更有一些因拥有权力，蛮横和霸道地指使他人和占用资源的人。
他和大多数父亲一样爱子。当儿子少年时被同学欺负时，他派出警察训教那些同学，这是滥用权力；是的，他发誓说，谁都不能伤害我的儿子
“移山的父亲”阿德里安·蒂蒂耶尼新作，移山的父親（Tatăl mută munții，2021）
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