让我再次想起了如父如子，血缘到底是一个怎样的存在，国籍又是个怎样的存在？到底是什么界定了我们的身份，是生长环境还是血缘？语言、人种、民族、文化在这里感觉又超越了血缘关系。如何破解身份认同就是战争给他们内心留下的最难以解开的一个结了吧，所谓落叶想要归根，但不知根在何处…
不过到了四代，这些挣扎差不多也要被时间冲淡了，之所以要拍电影、搞戏剧的原因就在于此，有些历史不记录就要忘了。上一代的事只归上一代，这样可不行。不过铭记先辈历史的前提又是建立在强调血缘关系的重要性之上的
这个世界上有多少人不分国界，克服语言的障碍，在为重逢而努力。
这个世界上又有多少人，因为国界和种族，没有语言的障碍，却生生离别。
对亲人的思念，对团聚的渴望，是每一个人最贴近心底的，与生俱来的本能。
影片中，找寻路上的温情和温暖，是每个人对于“找到她”的执着，是对于亲人相聚的渴盼。
亲人之爱没有国界、种族之分，在成长与陪伴中深深印刻在我们的心里，我们的心是相通的。
也像晨起林间的雾，那么静美，又那么飘逸，带着最耐人寻味的深情，最终在薄阳中化成一颗颗大滴的眼泪。
导演将视角对准了二战期间遗留在中国东北的遗孤们，他们被中国人扶养长大，回国后却又遭到日本人的排挤，他们就像一个污点一样不被承认和接受。而这种偏见甚至影响了他们的子女，二代遗孤小泽的婚姻受男友父母的阻挠，甚至只言，为什么一定要找个中国人。
陈奶奶七十多岁高龄，不远万里奔赴日本奈良寻找失去音讯的养女，通过抽丝剥茧的问询，养女真实的生活境况也直入眼前，认亲失败，生活困难
有一个疑问时不时出现在我脑子里：为什么一定要回日本呢？这个念头浮浮沉沉，答案和我，就像母亲寻找丽华：马上要找到的时候，一个浪打过来又被水流卷走了，划过指尖的仿佛是错觉，一步步离开岸边走向水中，浮现又不见，唯一确定的是渐渐的接近。
电影前半部分的喜剧情节相比后半更密集，不记得上一次这样在电影院里乐而不尴尬是什么时候了，像小时候听的相声，听着乐，晚上睡觉前再乐一回，以后还能想起来。观众从陈奶奶的眼睛，看向这个国家，就像她们在金阁寺，从板正的导游词，到放生一只螃蟹
【又见奈良】身、心何去何从
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