华尔兹奖

Israeli director Ari Foleman's critically acclaimed Waltz With Bashir pulls the political trigger for the Sabra and Shatila massacre in 1982. Foleman's debut animated documentary took four years to complete, internationally co-production with Israel, German and France. The quality of the animation is a promise – from the opening which a pack of rabid dogs hurl towards the screen. It pummels the audience a horrific memory of the 1982 massacre of thousands of innocent Palestinians at the Sabra and Shatila refugee camps in Lebanon, aided by the Israeli army.

这是一部你屏息看完之后会站起来鼓掌致敬的片子。它完完全全超越了动画片原本的意义，超越了娱乐和童话。纪录片可以用这种形式，动画片可以用这种形式，战争主题可以用这种形式，而且最重要的在于，它的粗劣画风与细腻叙述会在最后那几十秒真实镜头出现时彻底将人击溃。
反思战争的片看过不少，最为人津津乐道的“现代启示录”宛如梦魇，最经典的“辛德勒名单”和类似如“钢琴师”因为某种回忆的光环而显得遥远甚至浪漫。我最喜欢的“细细的红线”也缺少了现实的意义。而这一部，从现代战争对个体精神的摧残后遗症入手，回忆出来的战场充满了梦境般的不真实和荒唐。极致的地方竟是点题的“华尔兹”，谁能料到这个动画片标题下的“华尔兹”竟是指机枪手向四周扫射的凌乱步伐。
粗犷的黑色线条勾画被访问者，简化了现实，凸显人物脸上的线条和愈合伤口般的平静神色。每个人回忆中的战场都仿佛梦境

动画可以更自由地根据意识流切换时空，也是最恰当地表现人重塑的记忆的表现形式。
本片以人的记忆为切入点，把潜意识投射的影像作为线索，找寻真相的过程中发掘人性最深处的恐惧。人的防御机制编造的意象覆盖起深刻的罪恶与恐惧，在这里每个人都相似。要么是导演的潜意识，把参与屠杀的事实变为大海中走上岸的旁观者、局外人。要么是远居荷兰战友的潜意识，看到一个裸体的女人把婴儿般的自己抱起，游离战争地，潜意识化为母爱带他逃避。要么是躲在礁石后免于一死的士兵，他感到活着的自己被抛弃，于是想到了儿时的自己被母亲拥抱，这是潜意识化作母爱给与自己原谅。
导演的意象与现实影像的结合点选择正中红心，精准，强悍。当他和战友穿起衣服，来到这座被光火照亮的城市街道，在某个转角，带着黑色头巾的人们涌了出来，将他裹挟。他的意象到此为止，也不能再继续，这里开始通向真实情境，那些妇女哭喊着亲人和孩子。个体的战争记忆是最深刻的恐惧，最本能的逃避。

用言语来描述某种事物，却发现自己所有能想到的的词汇都是不准确的，所有见过的形容词都不够有力，都会将事物本身的色彩淡化。年纪越大，这种情况出现的概率越小，2009年的第一次，就是看这个电影的时候。
即便是LUC这样常年在和文字打交道的媒体人士，在纸媒上刊出的影评依旧是让人觉得少了点什么。或者是这种常规的文体对于这样的电影来说，已经成了一种束缚。
导演选择这种更为自由的动画形式来讲故事，也是更在叙事效果上做出更好的效果吧。但关键就在于不像《贫民窟里的百万富翁》那样炫技的让人有些反感。要我说《贫民窟里的百万富翁》最大的缺点，就是丫太工整太好莱坞太主旋律了。
但是《和巴什尔跳华尔兹》显然不只是在形式和叙事结构上有所突破，那种大色块粗线条和完美的透视效果呈现的画面，加上几乎与无可挑剔的配乐和剪辑，但就观影本身而言，其享受程度丝毫不差于皮克斯的任何一部3D巨制。
通常情况下大家都热衷于持批判态度，以此来显示自身的水准。这一次我想一个正常人是很难在《和巴什尔跳华尔兹》里挑到骨头的

我不敢想起。
似乎还留着那一丝画面。贝鲁特的海那么平静。照明弹燦若星辰，海水冰凉舒和。我们拿着枪游到岸上，穿过楼宇和街道。我看到那些脸。我不敢想起！
似乎并没有哀号，也没有鲜血。我不断的扫射，打掉的好像只是玉米的叶子。没有什么的吧。坦克只是碾压过无人的街道，废弃的汽车在履带下钢筋断裂。一个战役到来了，我们和敌人展开激烈的枪战。政权领导人的海报上都是枪眼。我在枪林弹雨中跳一曲华尔兹。
我们在高处。我们知道有事发生。长枪党人在城里走动，在做他们要做的事情。有声音传来。不知道。放照明弹吧。于是什么都在目下。那些妇嬬的脸，呼号，鲜血。我在照明弹下，好像面无表情。不知道。我不敢想起。
好像是那么平静美好的一个题目，其下凶险万恶。影片本身的镜头运动和和音乐伴走不断产生冲撞。枪战与华尔兹，屠杀与肖邦。以及爵士。以及摇滚。这些制造平静美好的音乐标签使画面愈加凶险。高对比度，人的面孔由深的色块勾出。以色列兵，长枪党人，黎巴嫩难民，政权领导人，军队领导人。高对比的眼眸抽离了神彩，却多了某种直接的内容

http://axinlove.com/2009/01/waltz-with-bashir/
《Waltz With Bashir［与巴什共舞］》被寻找的战争记忆/知识分子的良心
by @xinl.ve 090127
Bashir是谁？Bashir全名Bashir Gemayel, 1982年黎巴嫩新当选的总统，长枪党人［Phalangists］军事武装的高级领导人，他在电影《Waltz With Bashir》反复出现的地名Beirut的被炸死，是最后发生在Sabra和Shatila的难民营大屠杀的导火索。怀疑是巴勒斯坦和叙利亚合谋杀害了Bashir的长枪党人，在以色列军队的默许下，进入难民营制造了暴行。为什么以色列军队会默许，甚至纵容了这个行动，因为以色列当时的国防部长，Arik Sharon［阿里克·沙龙］，20年后的以色列总理，将Bashir和黎巴嫩长枪党人视为盟友。（更多背景知识的介绍，请参考最后的附文和链接）
当电影最后的影像由动画片的虚拟转变为Documentary的真实的粗糙时，子弹、爆炸、尸体、狼狗、被轰成马蜂窝的汽车都变成历史的真实。再没有可以讨论电影是光影魔术的虚拟，也没有去年奥斯卡最佳动画片提名的《Persepolis［茉莉人生］》那样惬意自在

和巴什尔跳华尔兹：梦与记忆的交织，Ari Folman这样记录战争
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