老版方世玉

胡金铨享有有国际声誉的作品，红了徐枫，也使中国武侠登上了大雅之堂。单从剧情来说，胡导要整合的元素有很多，侠义、爱情、忠君、正邪、历史、佛禅等等，诸多东方元素的整合应该是其得奖的要义，而除了影片前一部分较为连贯，结尾处的佛禅部分有些突兀和生硬，整体来说，还是有相当的水准的，包括布景如竹林的打斗、多种机关及人偶的运用，镜头如中远距离及背光剪影负片的运用，而很多后来的如李安、徐克、张艺谋的武侠电影的部分场景都可以从中认祖归宗。但是比较薄弱的就是情节的合理性以及多种的穿帮镜头，剧本显得比较仓促而使其对细节显得粗枝大叶经不起仔细推敲，而穿帮镜头的众多可谓瞠目也反映了剪接上的粗心。

胡金铨1969年离开香港邵氏，以台湾的外景地拍了《侠女》。此片波折颇多，最终在戛纳电影节收获技术奖 ，被称为胡金铨的名片之一。
《侠女》有很多让人耳目一新的东西。开头五分钟的空镜头营造出的荒宅，黑夜里的伏击，竹林的决斗，树林里的追击，里面构图、光影、镜头的运动，都很有探索性。导演呈现出的东方古典画面与意境，如青山白云，芦苇荒宅，美人弹琴，高僧说法，一些的确美妙，一些让人不明觉厉。我很为其中的京剧锣鼓，民乐，太鲁阁的奇绝风光、山林气韵而惊叹。
但它主要是在技术上有创造

当大陆电影还在文革的炮火中饱受摧残时，台湾电影《侠女》横空出世，1970年胡金铨导演。影片的内容方面在这里不过多赘述，在这里主要介绍电影里面一些摄影手法和蒙太奇的大量运用。
作为武侠片中的经典，《侠女》整体是快节奏风格的影片，以至于里面人物夸张的人物表情，快速摄影，剪辑的运用让我联想到《战舰波将金号》。其中让我印象最深刻的就是里面积累蒙太奇的大量运用，这为以后武侠片的摄制提供了范本，以至于在八九十年代的香港武侠电影中都能看到类似的影子。
积累蒙太奇是在一个片段或在一场戏中

再看，看出味道来了，之前觉得节奏太慢。
胡金铨上祧李翰祥，下启徐克，现在被吹的神乎其神，其实不必，时人真正低估的是李翰祥，一代大师，开启很多片种，洋洋洒洒，槃槃大才，只不过他太注重市场，投小市民所好过甚，现如今面目油腻。
胡金铨有文人气，有意境，自然投文青影评人口味，他最后一部作品《阴阳法王》，国内公映，编剧阿城，王祖贤主演，皆一时之选，但惨不忍睹，说明他被时代抛弃，大众的口味适合了徐克之类的快餐，自然忍受不了胡金铨细嚼慢咽的大餐。
徐克才气纵横，放浪不羁，天马行空

由电影《侠女》（胡金铨）谈到几点历史问题

一.靖虏屯堡
明英宗正统元年末置靖虏卫，隶属陕西都司管辖。
正统二年初修废城（会州旧址）为靖虏卫城，北抵黄河仅二里许，先后置守备、参将，辖六堡、十四屯寨，统领官军三千名，严加防守。
雍正八年改为靖远县，隶属于巩昌府，乾隆三年改隶兰州府。
靖虏卫现为甘肃白银市靖远县。
二.杨涟
明朝谏官，万历三十五年，中进士第，初任常熟知县。
于移宫案中出力颇多，明熹宗即位后即升任左副都御史。实为明末东林党人士掌权之关键人物。
天启四年六月一日，奏疏列魏忠贤廿四条罪状。
天启五年，魏忠贤授意锦衣卫北镇抚司指挥许显纯，借兴“汪文言之狱”欲谋害之。六月，逮押送京。六月二十八日，下镇抚司诏狱审讯。七月庚申夜，许显纯令缇骑在狱中处死杨涟。
杨涟咬指，血书，死时“土囊压身，铁钉贯耳”。
三.许显纯
魏阉心腹“五彪”之一，主杀戮，孝宗皇后外甥，锦衣卫北镇抚司指挥（武进士出身，擢锦衣卫都指挥佥事）。
崇祯接位，下旨刑部，究治许显纯。其堂审尤恃，受黄宗羲锥刺。
四．锦衣卫北镇抚司指挥

如果《侠女》不只是《龙门客栈》或《白蛇传》元素的换汤不换药，而是将高僧阉贼及侠女共“囚”同一佛檐下，上演杀念及肉欲的生与灭
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胡金铨导演的《侠女》，改编自蒲松龄的同名短篇，是《聊斋志异》中少数不语怪力乱神的故事，胡导演的改编也算忠于原作，只是在人工营造一种鬼神氛围之余，还外带架设了佛光普照。
片中的靖虏屯堡杂草丛生，阴风阵阵，书生顾省斋和他那“忧家忧儿”的老母，所自带的世俗烟火气

“侠女”A touch of zen
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