蜡笔小新小葵哪一集出现

我大概能明白野原广志后面为什么会哭了。
这一路走来，确实不容易。
小时候，我觉得野原广志活得太郁闷了。他经常说的一句话就是，还有32年的房贷。那个时候很小，觉得32年的房贷太长了。然后野原广志多喝一点啤酒，就要被美冴骂。外加，还有小新这个活宝[捂脸]。
但是现在长大一点，又发现野原广志其实活得还不错。首先，野原广志，有一个爱他的老婆。还有活泼可爱、天天整活的小新，小葵，还有小白。其次，野原广志一个人上班，就能养活整个家庭。在东京附近的一个春日部市买了一栋两层半独栋的小洋房

这是我第一次看蜡笔小新剧场版：）
上次看蜡笔小新还是住幼儿园时睡前，阿姨用VCD给小朋友放自己带的碟片，当时总是笑的前仰后合，大家都很喜欢模仿新之助说话的声音，这一下也都二十年过去了。
毕竟这部剧场版主题就是对“good old time”的讨论，属于不少上一代人年少时在乡间恬静悠闲的生活经历，被城市化变得越来越稀有。我们这种城市长大的人，没有过走过田边回家的路，各种亲近大自然的娱乐活动和我们也没什么关系，属于我们的是营养充裕下更高的平均身高，还有选择更多，诱惑更大的商业娱乐手段。

他叫彼得·潘
他愿建造一个成年人的乌托邦，理想国。
他以为他喜欢的别人也会，却在不经意之间变成了一个强加给别人意志的‘暴君’。
佛在拯救人类的时候，是否想过他所谓的幸福也是人类想要的。
人们安于现状也许只是处于习惯，害怕改变是因为无力承担那个不可预知的明天。
很多人出生就没有那么多选择，但没有选择有没有可能也是一种幸福？就像一个从来没有吃过肉的人未必没有一个吃过一次却再也吃不到因此看菜无味的挑剔人来的幸福。
幸福永远只是相对的感念。
另外影片还说，不要回避人生的每一个阶段。
那个在20世纪游乐园里流连忘返的爸爸妈妈是幸福的，但那个懂得责任和家人一起生活，茶米油盐不离不弃的爸爸妈妈也是幸福的。
每段人生都有它独特的幸福，就像你能体味香草冰激凌的香甜同时也有可能爱上韩式铁板烧的喷香一样。这是个简单的道理。

这一部大人才能有所体会的片子.一直觉得,动画是否具有教育意义并不只针对孩子.相反,由大人编制的动画,自然会是大人世界的缩影,饱含现实意义.
确实,社会现在变得让人有些窒息,人心也变得虚无,大家都知道要追求精神幸福,但谁又能左右这物质生活.
好吧,随遇而安即可,小人物就该有小人物的生活法则,又怎奈何心生几丝悲凉...如此这般,辗转反侧,想说的,想喊的,都经岁月,已变得有些干涩而苍白无力.
怀念过去,并不是沉湎其中.现实丑恶,并不代表没有未来.回到过去,只是浪漫主义.正如灰姑娘结局那般美好,却不曾料想过婚后会有何样生活.永远不存在永远,这一矛盾也永远存在.不过,我们也回不到过去.
还能做些什么,雷锋说"把有限的生命投入到无限的为人民服务之中去",好吧,现在看来也算是取巧答案.正如因为所以科学道理嘛.
第一次被小新感动到...即便相信神,弥塞亚也不会出现,所以要相信自己. 未来,不说那么遥远的事;明天,也不说那么有分歧的词.这样,定义一个结束句也是需要挣扎的问题...所以,就这样完结本篇评论吧.

说实话，我本来对蜡笔小新这部剧场版没抱太大希望，我大概看过300多集蜡笔小新以及两部剧场版，听惯了粗沉的“你回来了”，对蜡笔小新的幽默感相当绝望，而且我以为蜡笔小新无论是从幽默感还是从温馨程度都远不如辛普森一家，而且相对肤浅。
放假第一天，在朋友的强力推介下，看了这部剧场版。
所收到的震撼的确不是一点半点，
的确，这个开头略显恶俗，拍电影or做梦的抓眼球办法也显得老套，而且这个恶俗开头也过于冗长，唯一的亮点就是小新在看着“阿雄”的时候那种无奈，挪揄的表情，给人留下深刻印象。
进入主题后，有关时间倒退的主题也不是很难猜到，但是在这里我就得佩服日本人的表现力了，在逃亡过程中运用了大量的荒诞、吐槽、天然呆等日本动漫传统搞笑手法，打消了我对蜡笔小新系列缺乏新鲜的幽默感的想法。
给我留下最深刻印象的就是小新来到父亲的幻觉中，拯救广志回到现实的那一段，庖丁解牛般，用几个非常简单的镜头，肢体动作，细节描写，把一个日本男人从青涩少年到崭露头角最后成家立业的过程完整的摊开在观众面前

《蜡笔小新：呼风唤雨！猛烈！大人帝国的反击》光广志这一生，就够满分了
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