逃离德黑兰129分钟

本来没想到写成文章的，结果一看几个评论写下来还不如剪切过来好了。
目前在奥斯卡奖上夺冠呼声最高的一部剧情片，讲述了不为人知的伊朗人质事件，虽然我对那一段历史还算是有些了解，能记住美国在沙漠里栽了八个军人两架飞机，但是对于这个小插曲的故事还是从没听过，也没听过伊朗人让小孩做拼图。我相信在真实的历史故事上远不会这么的惊心动魄，每一次都将最后一分钟效应玩的淋漓尽致，订机票、接电话、登记、堵飞机，这一切都是出于剧情的需要，真实的事件可能会比这更简单但却更危险，伊朗的官员会知道先通知塔台，革命卫队也会起飞雄猫让客机迫降。
关于电影：电影中就是电影，而且这不是一部纪录片，它无需承担那种真实的责任，但还是很高兴在电影中看到了些许的反省。美国发动了一场政变把一个正向君主立宪整体迈进的伊朗，变成了一个纯粹的君主专制成体，最终成就了霍梅尼，成为了现在美国人反而最不愿看到的局面，这种反思远比夺得奥奖更重要。曾经的伊朗，有着世界上独二无三的F14，现在的伊朗，有着美国人最头大的浓缩铀

好莱坞从来不会不给新人机会，《逃离德黑兰》便是证明，虽然本·阿弗莱克已经不算是什么太新的人了，毕竟在《Argo》之前他已经导演了2部作品，而看过《莎翁情史》的观众们可以惊喜地发现他还参演了本片（当时的本·阿弗莱克和女主角格温妮斯·帕特洛是情侣）。对本·阿弗莱克不甚了解了解，只看过他在《合伙人》《他没有那么喜欢你》中的表现，全然不记得《心灵捕手》中的他了，觉得这青年，没有马特·达蒙那么火，但比他帅多了。
《逃离德黑兰》（Argo）讲述了美国中情局救援专家Tony如何在伊朗乱世下以拍摄一部不存在的电影《Argo》为由成功解救6名外交官的故事，故事不复杂，但政治性相当强。本片当然并没有凯文·科斯特纳《惊爆十三天》那般箭在弦上的重重危机，但飞机起飞那一刹那，确实让人心窝一热，毕竟本来命悬一线的6个人安全离开伊朗领空，终于可以自由地喝酒精饮品了，这无疑是世界上最快乐的事之一了。
在本次美国电影电视金球奖上

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1979年2月，流亡国外的伊朗宗教领袖鲁霍拉·穆萨维·霍梅尼回到伊朗，领导了伊斯兰革命，同年4月1号，宣布成立“伊斯兰共和国”，彻底推翻巴列维王朝的统治。
可是美国不顾伊朗当局的抗议，准许巴列维赴美，名义上治病，实为藏匿，令霍梅尼对美国政府十分仇恨，也激起了伊朗人民对美政府的不满，他们在美国驻伊朗大使馆前示威，要求美国交出巴列维，让伊朗对其进行审判。
11月4日，在伊朗首都德黑兰，成百上千的伊朗人民与军队在霍梅尼的支持下，占领了美国大使馆，抓走了52名人质，让美国交出巴列维

这是一部典型的讨巧之作。讨巧必然导致平庸，因为电影不再是导演为了满足自己拍着爽的，而是拍给“那些人”——奥斯卡评委、目标观众（长着眼的中产阶级）看的，因此没有自撸（“fuck yourself”）时的陶醉，想的都是怎么把“他们”伺候舒服了，自然就拍不出那股“劲儿”来。
这电影的讨巧之处很多，首先就表现在宣传美国的主旋律意识形态。其实美国最主的主旋律还不是个人英雄主义和爱国主义，而是牢不可破的家庭观念。比如美国总统辩论，候选人一上来先不是介绍自己的政见，而是要说自己结婚几年、有几个孩子。所以闹了一通的人质危机，其实都是背景，真正要传递的信息是主角从一个吃中餐外卖的loner分居男到最后变成了和妻子深情相拥的顾家好男人——简而言之，这一切不是为了拯救人质，而是为了拯救家庭。在这方面走得最远的当数《2012》：整出一个世界末日来，就是为了能让夫妻俩和好如初。
然后就是讨好莱坞的欢喜了。近几年向电影工业本身致敬（或者说献媚）的电影还真不少：例如昆汀的《无耻混蛋》、斯科塞斯的《雨果》和去年奥斯卡最佳影片《艺术家》

《逃离德黑兰》2012，This is the best bad plan we have.
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