摇摇晃晃的人间简介

一、我的分析
《摇摇晃晃的人间》与《一个女诗人的走红》都是导演范俭之作，而在两部片中，相对于《走红》来说，《人间》从片长上来看就是可以显现出它更为丰富的作品。但丰富在于《人间》是描述余秀华和她的人生，而《走红》是更偏向于余秀华自己的路程。
在两部纪录片上都表明出了“编导意识”对于创作的影响。
如果我来概括《走红》，我会说它是从社会媒体中看到一个脑瘫女诗人余秀华。诗与余秀华本身不可分割，正如她自己所说，没有诗歌的话，不如不活。正是因为她创作的诗歌

公众视野中，中国有两个叫“横店”的地方最为知名：
一个声量大，承载了无数青年的演员梦，被称作中国的好莱坞；
一个声量小，却因为一位写诗的妇人而声名远播，成了无数人魂牵梦萦的诗乡。
前者叫横店影视城，后者叫横店村，而写诗的妇人叫做余秀华。
繁华的城市与闭塞的乡村；绚丽的电影与斑斓的诗句；实现梦想的追梦者与束缚于土地的农妇。
少有人能看到两种完全不同的世界，感受到这鲜明、强烈的差异，而余秀华却真真实实地经历了这两种生活。
有人说她是中国的艾米丽·狄金森（美国传奇女诗人）

01
余秀华的人生，是于我而言完全不同的人生。
我联想到的类似的经历，是我伯母的人生。
她嫁给伯父，我想也从来没尝过爱情的滋味。伯父是个脾气极其暴躁的人，动不动就冲她说难听话。每次她去县城，或者去一趟广州儿子家，都会被伯父催着赶紧回去，别在外面多呆。她也没有朋友能聊天谈心。
在家时，她几乎停不下来地干活，喂牛、放牛、做饭、做豆腐、给人打米……我很少见到她安心地坐在某处，歇上一阵。唯一的休闲就是看会电视了。
然而有时，我竟能感觉到她身上的好奇心。我偶尔回老家，用手机电脑

最近余秀华和她的小男友闹得轰轰烈烈，我实在佩服她能看得这么通透和豁达，就来看了这纪录片。
人们总是理解不了余秀华成名了以后要离婚，为什么理解不了呢？
当我有了力量，为什么不能和自己不幸的婚姻斗争呢？
尹世平或许在世人/村里人眼里没有错误，入赘残疾女人家，二十年外出打工，补贴家用，对长辈也比较孝敬。
余秀华的母亲也没有错，尹世平对她来说，是个好女婿，为了她眼中“完整的家”，她不希望余秀华离婚。
可这一切，或许在其他人眼里，是可以的，是互相付出的。可，在余秀华眼里

诗在你在摇摇晃晃走的时候的另一个拐杖(这个时代有诗人，对了有空可以看看严明《大国志》)
诗歌对我来说就是理解到活着很重要 它支撑着我一直往下走
当我写诗的时候，我觉得诗歌让我安静下来安静来
反正是绚烂，反正是到来
反正是背负慢慢凋残的孤独 耀眼的孤独
义无反顾的孤独
急坏了我 我就醒了 这是我昨天做的梦 我觉得这个梦是一首诗(这两天持续做梦，第一天梦到自己报了两天旅行社，但第二天没去。醒来后发现是梦，好高兴啊！第二天我梦见什么了，现在去刻意去想，真想不起来了

脑瘫诗人余秀华坚强独立，爱思考，的确给人带来冲击。余秀华身有残疾，精神世界却相当丰富。写诗，是辅助她在这摇摇晃晃的人间行走的拐杖。电影的大部分的篇幅是在诉说余秀华出名以后与丈夫离婚的事情。自己坚持离婚的决绝，丈夫要钱才离婚的现实，以及母亲坚持不同意离婚的态度，三方角逐。最终丈夫得钱离婚，母亲敌不过心硬的女儿，总算是结束了这场始于残疾，终于独立的婚姻。在父母眼里，余秀华是一个难于找到另一半的残疾人，所以早早的给余秀华找了一个大了十几岁的上门女婿。在余秀华眼里，自己却被这样一个冰冷的婚姻枷锁束缚住了。父母给予的恰恰不是余秀华想要的，阴差阳错的去爱，在女儿心里却是徒增怨恨。影片拍的很真实，很有代表性的再现了小老百姓的婚姻枷锁。余秀华说，突然就成了自由之身，有一些难过，但是难过的不明显，毕竟不离婚的时候也是一个人。丈夫常年在外打工，婚姻给予她的也就是一个儿子。母亲说余秀华心硬，更多的时候我看到的是不甘。实话说，我不喜欢余秀华对待家人的态度，与丈夫的争吵，与母亲的争执

摇摇晃晃的人间：2016推荐，关于她的诗歌
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