贾樟柯十部经典电影排名

笔者的话。
首先，我必须在开篇表明我的态度，这篇文章里满是对贾樟柯和马可——这两位在中国电影与时装界里卓有声誉人物——的批评。并非我看不到二人身上的闪光点，甚至在某种程度上，我一直觉得必须有大量以贾樟柯和马可为模板的“复刻者”出现，才有可能使中国当下的文化（或者说文化产业）摆脱拾人牙慧，亦步亦趋的惨状。不过，我也很难将观看《无用》这部所谓纪录片时产生的不快置之脑后，而且，不论是针对上述两位还是一个浅薄的自我而言，我都觉得弄清楚“为何如此”是最有力，也是最理性的批评方式。
所以，如果有贾樟柯和马可的“粉丝”，不愿意看到我的批评文字，请提前离开。谢谢。
以下为正文。现在出现的只是全文的部分。
关于《无用》。被侮辱与被损害的。
不快。
对，不快，甚至愤怒，是我看完《无用》片花后的第一反应。那还是在几年前，我当时在写关于时装的文章，贾樟柯的《无用》，自然列为必看影片之一。但是，当时全片很难找到，我便在网上看了《无用》的预告片。看完时候，我突然觉得无比愤怒

衣服是不是一定要这么肤浅
影片分为三个部分：广州工业化的服装生产、时尚之都巴黎的服装展、汾阳的看似落后的手工生产。
感觉有死不完的人的工业厂中，每个人都是出奇的安静，除了吹风机和剪刀两个铁具被迫发出的声音之外，连镜头都让我感觉特别诡异。
随后出现的第一个女人的声音让我感到特别亲切。马克不能光以“服装设计师”来定义她，她承担的远远超过了一个设计者的责任。在她与镜头后面的谁的谈话中说：“我觉得手工的东西传递的是一种情感，就是说一个东西一旦经过手工来做里边的一针一线这样的很漫长的一个过程的话，里面所包含的感情的投入和工业这种流水线作业是完全不一样的。”
衣服，这个与人体最频繁最亲密的东西，早已被庸俗化，当把工业化生产的服装放在高级的商场的时候，衣服的户口一下就变到城市户口了，随此镜头转向LV专卖店的party时，我猜到会是一场激烈的蔑视来做对比，可是给我带来的确实有些失望了，作为观影人都看得出操持镜头的那个人是有多么的冷漠。是啊，现在又多少人收紧裤腰带

无用：三四线城市成长进行时
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