剧情用一句话概括就是：导演和某富翁的情人偷情，逃往异国，结果一死一伤。
采用倒叙。 让眼盲了的导演遇到故人，然后讲述故事。
1、女演员父亲生重病，为了医病给富翁当情人（富翁儿子）
2、女演员去试镜，与导演相遇。富翁不安，带女演员去度假。（装死）
3、女演员想离开富翁，被推下楼梯。（唇语专家）
4、女演员和富翁吵架，和导演出走异国。（导演的前女友）
5、发生车祸。爱情故事收尾。（眼盲了的导演）
三个主角，女演员美丽，富翁迷恋女演员（唇语专家）
Etreintes Brisées。第一部在上映第一天晚上就跑去看的电影。是冲着这个女人去的。
看完电影后，老实说，有点失望。剧情与故事没有料想的惊艳，但演员还是不错的。竞男说，三颗星是仁慈了。嗯，这个故事就是那种ça peut être n'importe qui。估计可以发生在任何一个怀抱明星梦的情妇身上。
但是也不是完全失望滴~ Pénélope Cruz还是很好看的，深刻的面容，虽然也开始有岁月的痕迹。
总结感受一下几点：
---> Judit是个伟大的女人。谁能默默待在爱恋那人身边长达数十年，还暗暗养着他的儿子。不知道。至少我不行，
---> 女主角是个贱女人。有价值时候利用一下老男人，找到别的男人更有吸引力了，就想马上离开。
---> 没有交代男女主角经历什么而忽然就在一起并且不能自拔，只有一句话。难道说，这个戏可以忽略？
---> 故事进度有点奇怪，前面过于缓慢，中间感觉太仓促。电影的后面比前面好看。
文/冯凝
如果想在《破碎的拥抱》中重温阿莫多瓦西班牙神韵的话，那么大多数影迷会失望的。除了影片末尾让克鲁兹再现了《精神濒临崩溃的女人》中开场的段落之外，全面难觅阿莫多瓦全盛时期的风范——除了依旧扎实的美工和音乐。
也许阿莫多瓦竭尽全力想要还原当年的自我情感经历的一段伤痛（从照搬最满意作品段落便能明显感知），影片围绕在追溯上——年迈失明导演对壮年时期的追溯，对一段突如其来却天崩地裂的恋情的追溯，但当故事铺陈开来，那种本应萦绕在阿莫多瓦电影中那种浓郁的风情被一种画虎不成反类犬式的黑色电影感取代（相反上一部作品《浮花》倒更有这种抽丝剥茧的诡秘质感），然而作为黑色电影，《破碎的拥抱》本身那种导演擅长的后现代波普风格艺术手法便难寻踪影，设置的悬念也并不足以支撑故事的骨架。
影片讲述的故事并非平淡无奇，也算张弛有度，但也不够百转千回——故事围绕失明编剧（以前曾是戏剧导演）在一场车祸之后的改头换面展开，层层递进之后将这场车祸的原委、幕后主使、被害者身份以及这些人群的社会关系阐释清楚
看过的阿莫多瓦的电影不多，但每部电影中那芬芳的色彩无时不在刺激挑拨着视神经。然而让我不习惯的是，明明是悲伤的剧情，残破的结局，却总是在鲜活的色调中被演绎，连背景音乐似乎都不去渲染剧情，只是浅浅地伴奏。观看时仿佛时刻在挑衅人的道德感：这样明媚疏朗，芬芳四溢的悲哀，你能感受到么？是否也如此美妙轻曼地发生在你的生活中，只像一抹色彩般浅浅地划过？
也许现实正是如此。生活中的悲剧不会因为好天气或者有喜事就不会发生，陌生人永远只能漠然旁观，而亲历者的血泪也只能把命运之体擦洗得更光鲜。轻松地讲个悲剧，像是地中海畔炙热阳光，刺伤你的双眼，那白晃晃中似失明般的漆黑。
那做爱的场面，亲吻的镜头，丝毫无法在心头产生涟漪。被演绎成像吃饭一般每日面对的程式。连泪珠似乎也像水般无味。只是那全片深一脚浅一脚的叙事，终会被命运这无常的叹息一浪打散。
记忆深刻的几个段落：
段落1：莱娜冲进马特尔的房间，马特尔背对着她，却面对着屏幕上的她。她们同时面对马特尔。这是莱娜第一次真正有勇气迎面马特尔，挑战一切谎言的时刻
【破碎的拥抱】别样风格！总感觉差那么一点
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