日本的犯罪推理小说是个“国家级的文学强项”,也一向为我津津乐道,从1970年代最早接触松本清张的《点与线》一路看过来到今天2010年代东野圭吾的《解忧杂货店》。由此改编的侦探片虽然推理之类不是重点,却也是乐此不疲,从一开始的《追捕》追剧到现在的《冰辙》。
战后的日本对于很多人而言隐隐约约都有一段不堪回首的隐秘旧事。过去改编自森村诚一的《人证》,就是服装设计师的八杉恭子,当年为了谋生与美军士兵威尔夏同居生下了黑孩子乔尼,多年以后,儿子万里寻母来到日本,为了保护自己的荣誉和地位
1.“国民收入倍增”的昭和时代泡沫经济催生出纸醉金迷的边缘产业舞娘,进而引发了泡沫经济高速增长时代的留守儿童问题。
2.妹妹作为昭和泡沫时代晚期的陪酒女,沿着水产工人-社长夫人-社长这条奋斗之路腾飞是在平成初期。
3.都是平成陪酒女出身,妹妹嫁给了社长二代最后成了了不起的带资本家,而姐姐嫁给煤矿工人,年过60还得当编外派遣清洁工。
4.作为妹妹的独生女,水产企业的唯一继承人在平成时代选择当一个公务员。
5.陪酒女经历让昭和老人战战兢兢不惜杀人灭口
现代的中国人注重个人奋斗,所谓英雄不怕出身低。小学毕业生富翁或者煤老板之类,多数并不会在乎,也极少隐瞒(虽然会有买个MBA之类)过去的经历。只要是合法收入(包括没抓住),有钱就是光荣就是面子。
有了这样的心态,很多人自然不能理解泷川信夫被杀的动机。
事实上,这部影片最大的恶人就是泷川信夫。无论如何,加藤是罪不至死的,当初也是母亲主动为女儿找一个好前途——再不好也是平常人家,比舞女要好得多。严格说来这件事加藤等于是在帮忙,他之前之后的人贩子生涯如何是另一回事
说实话,柴姐演的一般,没让人看到经历案件的成长,开篇和结尾的呼应挺失败的。柴姐你和当年演伽利略的时候没变化啊,还是那个调调,身世上的问题没有演出来啊。泽村一树的角色没什么存在感,老戏骨们倒是真的不错哦。故事本身太平庸了,就是个为了隐瞒身份杀来杀去的故事,估计原作应该是松本清张大fan,故事没什么新意。拍的其实还不错,北海道很美,细节处理的不错,但是节奏太慢了,作为朝日65周年台庆只要9.8的收视也算对得起它的质量了。感觉abc这部投的挺大的,据说两个主演拍了3个星期
《冰辙》这是一个剧情片
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