人生如朝露，四十多岁的女人的生活，很多都是这样的吧，家里老人开始需要自己照顾了，小孩还未成年，自己还有工作要做，而且工作上也开始有新人新的工作方式代替她，生活开始变得鸡飞狗跳。但是电影里面的大嫂做的很好，老公懦弱，家里老人病倒去世就自己一手挑起担子，甚至得老年痴呆的公公连儿子都不认识了，只认识他，老人即使痴呆了，也知道谁真正的在真心照顾自己，这说明她真的在认真的照顾公公，工作上也证明了自己的不可替代性，虽然后面还是因为家庭的原因辞职了。这部电影里面的女性非常棒
老年痴呆的公公除了儿媳妇，其他人一概不认得，这在别人看来简直不可思议。当我们看到阿娥每日奔走在家庭和事业之中的那股拼劲，多少有点战士的影子，她在和生活还有工作拼杀，虽然有疲惫不堪的时候，有流泪痛哭的时候，但最后还是用女人的智慧咬牙挺过，几次有惊无险，多么帅！
老公除了在驾校敢吼学员之外，其他麻烦事能躲就躲，恨不得全都推给太太处理，尤其反映在他找弟弟弟媳谈赡养老父亲一事上，他和阿娥是性格相反的两个人；儿子是个毛头小伙子，恋爱关系也处理得不顺畅，暂时也指望不上。毫无疑问
能在里面看到真实的生活。
能看到妈妈的影子。
影片里还是用轻松代替了很多沉重。
而生活似乎要比电影更沉重。
女人四十，承受的压力来自于各个方面。就像现在的妈妈。她就像孙太，她有自己的生意，却还是承担了家里所有要照顾人的角色。她算不上是那种温和的人，她有自己的脾气，偶尔也会抱怨，但是！
但是她永远善良、永远热烈。
老人家到生命的最后依赖的人一定是对他好的人。比如爷爷，比如姥姥，对我们家的依赖，对妈妈的依赖。爷爷年轻的时候其实也并不是有多喜欢我妈妈
有一种落后老旧的物品终将被抛弃的失落感，爷爷年轻时开战斗机，孙子玩电子的战斗机，一家年轻人把老爷子送到敬老院，然而大嫂传统的工作方式必将被现代化的电脑所取代又未尝不是一种被抛弃。原来从一开始大嫂买鱼时那条将死的鱼便说明了这一更新换代的情感遗失。
叙事偏于干净利索，不给观众沉湎于感情的机会，比如一家人拿老爷子误食肥皂而束手无策时，大哥逃离这一空间，镜头直接转向大嫂，意味着大嫂在一家人中的作用之大。只有一处大嫂从敬老院领父亲回家用柳絮飘零的空镜有种诗意的抒情感
分两次才看完许鞍华的《女人四十》，这部电影的配乐真是让我印象深刻，不是因为好听的印象深刻，而是嘈杂喧嚣的那种，也没办法，95年那个时候，现场收音录制都还不高级。
整部电影看完后，让我联想到了日本导演是枝裕和的电影风格，家常，生活，普遍现象…是枝裕和在2000年后用的高清摄像机，现代各种滤镜灯光拍摄出了《如父如子》，《海街日记》，《步履不停》这类家庭剧情片，而许鞍华导演在九十年代就拍出了中国香港版的家庭剧情片。可能是枝裕和都是看这部片子学习了吧
也许我们20几岁了，可是我们还很不懂事呢。看了这部电影，我告诉自己该懂事了。
面临就业的关口，我决定了回家去，去陪伴父母，两边的父母都只有一个孩子，他们奋斗了一辈子也只有我们呀。
看了这个电影，哭了很久，不知道为了什么，想起了已经去世的姥爷，很想他，想起了现在还活着的两个姥娘，爷爷和奶奶。
生活有什么难，磕磕碰碰中就过去了一生，很过瘾的。
建议像我一样没长大的大孩子们，好好看看，该为以后打算点什么了。
女人，四十：女人，何须如此伟大？
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