喜歡的導演之一，特別的電影，寫寫隨筆
小津的導演手法簡約樸素，用平淡的電影技法滲透入大家的生活，一個看似特別的生活故事中，挖掘出人性的普遍共性，從而引起許多人的共鳴与感嘆。
小津的鏡頭語言，總是离地大概30厘米的角度仰拍；固定的機位，穩定的構圖；人物的靜態布局，如此靜態后充斥着不和諧；一向只用標準鏡頭，最自然的畫面，一種火山爆發前的抑制之美；畫面銜接的簡單自然。他的鏡頭下一切都是那麽樸素平凡，沒有任何造作和矯飾，甚至沒有音樂的烘託陪襯；然而他的電影形式之嚴整完美，內涵之丰實之週延，感染力之回蕩深遠，洋溢着一種克制与流逝之美。
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当今，大多数的人是能够活到老的，这显然不是件坏事，我们会经历叫做晚年的人生阶段，这一人生阶段多令人羡慕，有着大把的闲睱。。。大把的闲睱。。。大把的闲睱，
不好意思，我不是在抖机灵，我的想象力突然被宕住了——除了多出的一大堆闲余时间，我会真地羡慕晚年吗？
恐惧是不是会更多一些？比如容貌变老，运动机能下降，记忆逐渐丢失，思维不再敏捷，感觉越来越迟钝，对新的事物难以产生兴趣。。。还有，疾病什么时候会上身？死亡何时到来？
而这一切，我都必须独自面对，最终我能够深刻体验的
小津的镜头里，总是那些波澜不惊，淡淡铺叙的故事——那些每个人都经历过、经历着，或是会经历到的故事。若隐若现的落寞和惆怅通过细腻平和的方式打动我们。
借用“Guns N' Roses”的名字，太多的电影，借由大制作、大场面，借由枪炮的威慑力和玫瑰的渲染力来争取观众。视觉和听觉受到一阵轰炸后，走出影院，也就忘掉了所有。而小津的影像，却留给我们一种情绪，极简也极真实的情绪。
夏日里邂逅小津，自然、恬然、怡然、悠然。
大师的手笔轻轻一挥，即让人心潮涌动，似乎感到稍稍抚慰，又有点隐隐作痛。清淡得似茶，入口时免不了淡淡苦涩，细细品味，清幽气息久久不能散去。
总有一些事情我们是以惭愧的心情应对的，比如亲情，因为血肉相连所以不会计较，于是敷衍得以维系，就如片中的大女儿志子对父母的态度，生活的拮据和忙碌使得吝啬应付到了父母头上，却并非不爱不孝，眼泪可以永远送走母亲，紧要的是自己要过活。自私的属性怨不得人有多恶，只不过人都想自己活好了，再来让父母活得更好，奈何人有善心而时间无情。
已故次子的遗孀纪子在现在看来是理想化的一个传统女人，因为她身上集合了太多的人世善道而令人同情，倒有点反讽味道，既讽刺人善无好报的惨淡世故，又讽刺亲生儿女不如外人孝顺的家庭危机。纪子虽好，却是传统家庭亲情分崩离析的一种抚慰。导演这样处理，不露痕迹地对人性敲了一记警钟。茫然追逐的现代人很少扪心自问亲恩报了多少，可以理解的是，人人都想报，却多数变成功成名就之后悲伤地告慰在天之灵。
孝顺当成一种回报是有点让人悲哀的。明知父母不图回报
爸爸和妈妈，去热海的温泉旅馆，本来很开心的说他们破费了啊，明天可以出去走走呢。结果太吵，晚上两人默默无言，没有睡好觉。
两位老人相互扶持，东京一趟，似乎觉得没有想象中那么满足，但又觉得儿女都尽了心，只是自己在添麻烦，变成了累赘，于是早早就回去了。
いろんなことを隠している、でも少しずつ見える、感じる。
小津安二郎的电影，需要细细的品味。对镜头中的每一个人都没有什么恶意的导演。因为藏起来，所以更有味道。
在B站上看，很多人发弹幕骂女儿，骂儿子，夸儿媳妇如何如何。不少人说，心酸，悲哀。我觉得他们没看懂，只看到了表面，并没有真正开始体味这部电影的意图。
没有人是错的，不论是儿子女儿还是老头老太太，每个人都没有心怀恶意或者为人不善。相反，大家都小心翼翼客客气气，都尽自己最大的努力让每个人满意。原节子饰演的纪子在片尾给京子的那段话，是整片的核心：儿女他们不是不尽孝，而是每个人都大了都有自己的家庭，需要把自己的家庭放在首位，自己对小家庭有着更多的责任，但这不意味着他们不爱父母了，只是迫于生活的无奈罢了。我们每个人最终都会变成这个样子，纪子也坦言她总有一天也会再嫁，也会变得疏远变得势利。纪子也不是圣母，她只是还没有组建家庭，自己的生活压力比较小，有空闲的时间和精力陪老人，同时也是感觉代死去的丈夫尽孝。
“妈妈”的死，也铺垫了很久，繁说过，妈妈现在好像更胖了，显得高了。在海边，妈妈站起来头晕了。她走之前还说，万一有什么，这可能就是最后一面。而且她还比较多愁善感，是个非常敏感的人，在纪子那里
“东京物语”东山千荣子新作，何必一边在影院流泪，一边又做着伤人的事呢
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