认真观看《饮食男女》的观众，难免在故事结尾，老朱宣布和锦荣结婚的那一刻，大吃一惊。眼看着老朱的身体每况日下，逐渐丧失味觉。不但餐饮事业很难维持，连每周一次的晚宴，也差强人意。中年危机浮出水面，家庭结构也面临变迁。三个女儿都有各自的生活，离开家庭只是时间问题。老朱的晚景，是一眼可见的孤独。哪个女儿能承担照顾父亲的责任，陪着年老体衰的父亲走向时间的终点？《李尔王》的悲剧尤在耳畔。我们对于老朱的同情和体认，也随着影片的进程不断加深。谁料这时剧情突然反转，他不仅枯木逢春
影片通过六次聚餐，不仅推动了情节，更用镜头的改变暗示了家庭中所有成员的心理变化。
第一次：
先用大广角镜头拍摄一家人的全景，并通过成员的坐位位置体现了一种心理疏离感，暗示一家不和谐。
家庭成员都采用单人镜头，强调疏离感
二姐尝出煨鱼翅火腿耗了（体现全家精通厨艺），并提出是老朱味觉退化了
老朱愤然离席，体现厨艺是老朱软肋，不可质疑，表现家庭的循规蹈举
说事情散用 宣布 一词，再加上演员神态，更体现了家庭之规则
第一场饮饭局以老朱匆匆离席而草草结束。 通过这一场戏
很难用一句话来形容这部电影，就好像总也找不到一个词一句话来形容李安。
与很多人不一样，我看的第一部李安是《断背山》，就如同我所经历的人生，总也比别人慢一拍。
看李安的电影，会时时观望周遭打量自己，会觉得某一个场景某一个人某一段经历某一出戏就是生命中生长出的那部分，
只不过在现实中，它是个倒序，如梦似幻。
你的饮食男女，我的烟火人间。
总觉得每个人心里都放着一样东西，在磁场的影响下会对它充盈周而复始的敬畏，对周遭其他事物多么的漠不关心都不打紧
重看饮食男女。
中式的扭曲的亲情。这种家庭氛围更多的发生在我的周围，我的家庭本身是一个更直接和平等的环境。
杨贵媚、归亚蕾演得最好。
正好看完《小团圆》里的杨贵媚，能演风骚后妈、也能演圣洁教徒。
赵文瑄年轻的脸庞帅得一塌糊涂。
吴倩莲的刚强与回归，特别能够理解。她的经历让她不会像姐姐和妹妹一样为爱昏了头，她是节制而平衡的。
郎雄潇洒的踱步来去，嘴硬心软。
希望我父母将来的老年能够更自在，想做什么就做什么。
关于李安的这部电影，影评实在是太多了，那自然要写，就得写一些与别人不同的观点。
其实电影与小说一样，好的小说，不在于通过台词以及作者主观的评论来告诉读者道理，或者告诉读者该有什么感受，而是通过氛围等等，来铺陈，让读者自己获得感受。就象红楼，曹一直在写大家族的生活琐事，可读者就能从中看到许多，记得中秋赏月的时候，其实已经是红楼盛级则衰的开始了，很是凄凉，可曹从没写凄凉，只是写人聚不拢，然后贾母听笛子，等等等等，使读者看了，从心底生出那种萧瑟凄凉的感觉。电影也同样如此，导演所要的就是铺垫摆设，制造冲突，当然冲突不可能是一条，象陈凯歌的霸王别姬，故事有根主线，但其中历史啊文化啊艺术啊人伦等等都在里面，浓得化不开，饱和的一针扎下去就能渗出血来，而现在的无极，可能就是反面教材，堆了这么许多，却让人实在无所获得。
其实现在的影评许多都是抄冷饭，把那些经典的电影拿出来抄，可写来写去还是跳不出原来的框框。原因有几，首先肯定是观影者自身素质不高，抄冷饭所用素材并不是经典，或者只是大众口味的经典
不知道为什么会有“女儿是父亲上辈子的情人”这句话，在伦理道德上，这句话让人尴尬、难堪、恶心。
父亲，威严，慈爱，深沉，尊严。女儿，撒娇，天真，懂事。父女是一段感情和洽、伦理严谨的亲子关系，然而在生理上，又因异性结构而涌动着情欲。这在伦理分明、性欲压抑的中国，是完全不可描述、不可触碰、不可肖想的。
小学五六年级的时候，和每个平常的上学日一样，清晨六点多，我被奶奶叫醒，迷糊中，我在床上坐着换校服。忽然，我爸没有敲门就开了我的房门。……只一瞬间，他又退了出去关上房门
【饮食男女】归亚蕾主演，并不华丽的转身
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