确实是大师的作品。从始而终的低机位，长长的空镜，串联起无意义的蒙太奇。
余味不散。
我继续阅读影迷们对小津安二郎风格特点的解读。“东方美学的稳定感”，”日本式的生命体现“逐渐显出轮廓。对于第一次观影的我，虽然理解粗浅，还是想记录下初识这位世界电影大师收官之作时新鲜的思考。
我习惯性地将镜头之眼和我之眼融为一体，却发现在走入任何一个空间一段对话时，我都被完全“无视”。人们留给镜头的只有侧脸，背影，和从来不对视的目光。
这是所谓拒绝独裁式的电影镜头，不聚焦在特定的面孔上
“明明我们都生活在同一片天空下，我们的生活却千差万别。
很多人在看完这部电影后会觉得无聊沉闷，它讲述的只不过是一个将入暮年的父亲嫁女的故事；它展现的只不过是一个个平淡无奇的生活片段，没有传奇，没有惊心动魄，它到底以何动人？
就像黄爱玲所说:“今时今日，太阳底下已经没有什么是恒常的了”。
小津电影的动人之处在于他对人情的认同和坚守，他的电影试图透过简单的日常、平凡的小人物打造一片人情世界的净土。
故事框架和晚春非常相像，房屋内的结构、最后女儿出嫁的装扮更是高度类似（笠智众的面相与十多年前拍摄的晚春毫无区别），不过本片增加了更多故事线，让观感不至于那么“闷”，可以看到背景中的日本经济开始高速发展，普通上班族也能玩起高尔夫，同时贫富差距又开始加大。而本片主要叙述的又是比较传统的婚恋心理，这样有些冲突的现象在今天看来别样有趣（怎么有些像现在的我国…）。
对小酒馆中老兵们听着进行曲回忆战争年代的场景印象特别深，尽管根据政治立场这种画面应该看着有些可怖
美和缓缓道来的温情，街道/灯牌/家具，一步步拉近，走向他们平淡有况味的人生。
三个同学猝不及防的开玩笑，老友鬼鬼的默契把我捉弄的一团糟，讲开之后又长长舒一口气，反而被他们之间的心照不宣打动。他们饱经世事变迁，能在暮年过上相对安定的生活，对着酒桌与小菜东聊西扯，讲上一代人，讲下一代人，其实都是讲自己和自己的时代，哀怜感呼之欲出。
“我已垂暮矣”
嫂嫂不满丈夫买名牌高尔夫球杆，对着来推销的三浦发脾气，结果折回来甩下2000圆，大家惊奇地盯着她看
从《寻找小津》开始寻找，历经十二部影片，不知是否达成一个圆满，但，我终于完成了一个心愿。我的电影收藏庞杂无序，全凭兴趣和瞎撞，客观条件的限制，使我无法与国内丰富的盗版市场保持同步，但这也“成全”了我观影的随意。所谓随意，就是下意识的选择吧，慢慢地你会发觉，年纪渐长，选择也趋向怀旧和保守，那些新潮的、妖媚的、异端的，不再是诱惑。某个清闲的晚上，想找一部电影打发时光，挑来挑去，往往挑中一张熟面孔。所以不要说人的欲望是无限的，欲望究竟左右不了心意，心的容纳有限，并且在容纳渐满的时候格外固执，我估计，再这么下去，一个“老顽固”的称呼迟早要扣到我头上，我也欢迎之至。
颇具规模的无序中有屈指可数两个有序——仅仅两个——我一共拥有两位导演的精选集：日本的小津安二郎和英国的库布里克。两位都性格鲜明、盖棺论定。两位又偏偏走了两个极端：一个极简一个极繁；一个重复一个创新；一个浅白东方一个哲学西方；一个淡定从容，一个躁动激越；一个慧眼如炬，一个博大精深。但，毫无疑问，他们的伟大，不分伯仲。
秋刀鱼之味：1962推荐，生命原质的滋味
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