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【隐入尘烟】豆瓣第一篇长影评 献给有灵魂的作品
首先，我希望从一个问题切入本文的观点：《隐入尘烟》是否在歌颂苦难？
电影没有回避任何关于苦难的话题,相反我们能够从中很直接地见到"苦难”的存在——《隐入尘烟》中的苦难是可感的,甚至是具体的，但绝不是生动的, 绝不是美丽的;在我看来,"歌颂"二字源于主人公身上的最质朴的人性,最纯粹的爱,以及建立在二者之上的关于生活的浪漫。但是我们不能把如此的"苦难”与理想化的"浪漫”揉在了一起，然后说:如此呈现出来的"苦难"是被美化了的,是在歌颂的
口碑很高但排片少得可怜的《隐入尘烟》，最近终于网络上线了，大家有没有看？
又是让人泪崩的一场电影，他们太苦了，又如此善良，但在苦难中居然开出了质朴又浪漫的花儿。
在那片广阔的黄土地上，从土旮旯里头生长出来的相濡以沫的情感，饱含着浪漫诗意、生老病死与柴米油盐。
尤其让人惊诧的是海清的表现，她完全抛弃了以往影视作品中的形象与戏路，以这样一副模样出现在黄土地里，自然而然，了无表演痕迹。
《隐入尘烟》目前豆瓣评分8.4分，是同期上映的影片中口碑最好的，133分钟的时长
「它是人與土地的長詩，是喧嘩與失語的交響，也是永恆與一瞬的對峙」——影評人子戈
我會說隱入塵煙是一種反田園牧歌的影像，它選擇去建立他們的精神烏托邦，又親手將他們摧毀。但在這樣的必然消逝的、必然隱入塵煙的故事中，導演在其中添加了平凡而樸素的浪漫：孵小雞的紙箱、酒瓶組成的雨槽、用麥稈編織的驢、夜歸路上的燈、在手背上印出的花、荒蕪卻溫馨的空鏡頭⋯⋯這種稚拙而直接的方式表現出真切的溫情。
電影鏡頭沈穩凝重，靜謐卻又宏大的鏡語有如阿巴斯與塔氏
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李睿珺导演的电影都聚焦同一主题，即一种固有的生活方式的消亡。
《告诉他们，我乘白鹤去了》讲的是一位做棺材生意的老木匠，不愿死后被火葬，于是选在一个安详的午后，将自己活埋。而活埋他的人，正是他的后代血脉（小孙子）。那一幕，有一丝荒诞、许多悲凉，但也足够体面，预示着一种传统正在有尊严地落幕。
与《告》的“以死谢幕”刚好相反，《家在水草丰茂的地方》是以一场死亡拉开序幕的。
片中的两兄弟在爷爷突然离世后，踏上一段回家的路程。父亲告诉他们，只要沿着河流走，就能找到家
看《隐入尘烟》，想着以旁观苦难，来安抚闷热烦躁的心情。看着多少有些感触，底层、苦难，难以挣脱的困境，逆来顺受的坚韧。
以此联想到近期的《抓住稻草的野兽们》，同样是讲述社会底层的悲欢，角度与情感却多有不同。
随着故事开始朝着“光明”的方向行进，内在逻辑出现矛盾，导演的意图也模糊起来。
「野兽们」以流行的链条结构，用一大包现金串联起蛇蝎腹黑女、负债受虐主妇、非法滞留者、失势黑帮头目等角色的曲折故事，悬念精巧、张力饱满，其中的部分角色，被导演赋予了底层地位与促狭处境
【隐入尘烟】豆瓣第一篇长影评 献给有灵魂的作品
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