7.14成都导演交流放映场。今年没进过几次电影院。或者加上去年，这部也是目前的top1了。
给我的真实感过于强烈，过程中一直想起我的爷爷，一辈子都是一个离不开土地的农民，年近八十的现在还是不愿意离开农村，就离开一两天也会一直念叨要回去照顾他养的鸡、他种的果树，他的日程就和电影里呈现的一样，每天都有得忙，不同时节总有该做的事。可能就是因为从小耳濡目染，即使我没有参与过，也觉得电影里的那些劳作是那么顺其自然，并没有产生当场一个零零后观众提到的[很难代入]的感觉。
但可能也是因为这样
尘烟是黄土扬起来的烟，是碾完麦子脱壳带动的沙。
大西北的荒景在导演的镜头里单调却又色彩干净，黄土的颜色倒映在天空和这里的每个人的脸上。摄影以及美术很厉害，很多帧画面直接成画。电影从冬天相识，辗转生存，一块砖一块砖地垒起间土房，好不容易日子安稳下来，让他们俩在红色囍字下看到生活的希望，又在秋天收获的季节离散，在冰冷的秋水里痛哭。黑白的遗照换下了代表幸福的囍，死亡好像是种解脱，导演说老四死不成，人不是想死就能死得了的。故事淳朴自然，两个主角之间的感情不能局限在爱情里
看《隐入尘烟》，想着以旁观苦难，来安抚闷热烦躁的心情。看着多少有些感触，底层、苦难，难以挣脱的困境，逆来顺受的坚韧。
以此联想到近期的《抓住稻草的野兽们》，同样是讲述社会底层的悲欢，角度与情感却多有不同。
随着故事开始朝着“光明”的方向行进，内在逻辑出现矛盾，导演的意图也模糊起来。
「野兽们」以流行的链条结构，用一大包现金串联起蛇蝎腹黑女、负债受虐主妇、非法滞留者、失势黑帮头目等角色的曲折故事，悬念精巧、张力饱满，其中的部分角色，被导演赋予了底层地位与促狭处境
村里的大户患上重疾，急需输血，唯马有铁有罕见的“熊猫血”，成为全村的救星。大户一旦过世，粮食收不上来，土地的地租换不到手，到时损失的便是村民自己。故而全村人都劝害怕上医院的马有铁去县里给富人输血。马有铁最终同意了，他愿意给富人输血，不是出于自己的利益，而是碍于全村人的面子，不然输血便不会是无偿的。
大户有熊猫血，马有铁也有熊猫血，这是比中彩票概率更小的事情，为何电影还要如此大张旗鼓地编呢？难道不怕被人指责编剧用力过度，从而损害电影的艺术价值和对现实的真切反映？在我看来
文 | 乐一狸
曾在西北某电影节自曝“无戏可拍”的海清，近期拍了部西北片《隐入尘烟》，还在柏林电影节狠狠收割了一波好评。
新片中，海清摘掉“国民媳妇”的精气，扮演先天残疾的农妇。
未经提醒的观众，十有八九猜不到，大荧幕上那个灰头土脸、行走不便、衣衫褴褛的村妇是海清——那麦地里摇摇晃晃挪移的身影，倒有几分像诗人余秀华。
只是海清扮演的村妇曹贵英，比余秀华更“低配”：
除了双腿残疾，还小便失禁，没有生育能力；从小被兄嫂投在牲口棚似的破屋里，餐风宿露；没有接受过教育，人到中年
好久没看电影了，今天看了《隐入尘烟》发现了导演的几个小巧思（可能有点强行），顺手记录下来：
1、导演非常巧妙的利用镜子的反射将三人放在同一个镜头里：媒人与嫂子在同一画框内却用不透风的窗户隔住，马有铁的脸背着他们。
导演用窗户的竖线构图制造马有铁的距离感，同时表示人际关系：媒人与嫂子是一方，却极不关心马有铁的想法，还隔了层不透风的窗户，非常有疏离感。
2、下一个镜头摇过来，马有铁和曹贵英的眼神对上，看到曹贵英在抚摸其他人都嫌弃的驴子，虽然有门框做分隔，一明一暗
隐入尘烟：后劲十足的剧情片 被推着向前的人
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