看完这部德国闷片时我想起了《罗拉快跑》，虽然后者并不沉闷。我想理由是：两部电影都在某种意义上属于概念电影。导演相信有一种颠扑不破的概念运行于生命表象的内里，于是他们启动了时间机器，义不容辞地将寻常时序打乱。他们相信，这时关于生存本质的面目才逐渐清晰。
有时导演还执念于多种可能性，将平行宇宙中的各条道路不厌其烦地铺陈，他们并不关心合理性的存在，电影只是器械和框架。比如《罗拉快跑》，通常我们将之称为实验电影。
《耶拉》大概也算实验电影。故事架构简单：一个失去丈夫的女人遇到了车祸，电影试图赐予她一种新生活，让她得以在1个多小时的叙事时间里重新活过，而最后帷幕落下，她和纠缠她的丈夫已在最初死去。
电影先用平淡语气呈示了女人劫后余生的生活，答案揭晓时告诉我们这是仁慈的花招，耶拉几近崩溃的生活尽头其实是死亡。这样的架构用德国的极简手法娓娓道来，显得冷静、近乎残酷。
而在这样的架构中，生命也就只是电影的花招。导演不必像《眼前的生活》那样让叛逆者在弥留之际忏悔，让每一处梦幻与现实发生对应性
《耶拉》如同魔比乌斯环，它告诉我们，生活只有一面。人生其实就是一次风投，失意的风险你永远也躲不过去，就算存档重来，结局也还是一样一样地。超喜欢德国电影的生死观、宿命论。本片最精彩的地方莫过于有些魔幻色彩的结尾。我以为，相信耶拉死了的人较为浪漫和乐观，认为耶拉活着的人更加现实和悲观。
Yella让我想起那些对生活绝望透顶的女人。
我认为最后一段仍然是耶拉的幻想，即Yella幻想自己重新坐到BEN的车里，然后最终走向死亡——即她兜了这么一个大圈子，发现生活又回到起点。
认识新的男人，有新的工作，要更多的钱。
我时常想起我的工作，也是看商业报表，也会就此“讹诈”公司老板。
这个世界的生物链就是这样的，一环扣一环。
《耶拉》宏大！或许，难以分辨的疆界和维度正是导演的匠心
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