少年望着眼前的姑娘，脑海中渐渐浮现出一幅幅画面来……
沉郁荒凉的乐曲中，他在一个长长的慢镜头里看到两抹身影，他们渐渐聚拢，又渐渐远去。而少年自己的身躯却浸染在红色的日光里，身上的血喷出来，也是鲜红的。
他恍恍然从这样的思索中醒神，绷得紧紧地嘴角松开又合上，他又轻轻垂下眼睛，几不可闻地叹了口气。
他说：“云姑娘，你要小心……”
他走到塔边，回头再看了眼姑娘，露出一抹几乎不可察觉的温柔的笑来……
亦舒说：“姜大卫的秀气和郁气，偏要在这样片子里才表现得出来。”
他就是这样一个浑身带着孤独灵魂的人，倔强时紧紧抿住嘴角，和自己的马儿讲话时却又温柔万分。
40年前的片子节奏慢慢的，每一个镜头都悠长悠长，常常静止出一副美丽的画面来。
少年凝神地望着姑娘，眼神的内容瞬息万变，耳边是一抹寂寞的笛声。
有人说，这小伙子是爱上了这姑娘，所以情愿为她去死。
而他的死，是否只为了一句话呢？
在他年轻寂寞的生命中，哪里又有第二人这样对他说过？
他走过喧嚣的街道，抚摸过爱马的鬃毛，他喃喃说道：“居然有人知道，你是一匹好马
好吧，我来做一次标题党。看过两篇王晶的访谈，都说喜欢《保镖》，每次看到他这么说，我都忍不住会心微笑，每个人都有颗纤细敏感的心，张彻很会拍情感戏，王晶其实也是才子。有一次他还提到喜欢《拳击》，前辈的好处是学到了，张彻其实很会拍商业片，不光说是他会捧角、会搞噱头，这部拍得很是不经意的轻松流畅。
无意间看到这部电影，乍一看完不觉得有怎样，反倒是电影结束了细细再品才发觉这真是一部美好的电影，以至于骆逸那似有不值之嫌的死也终于感到了释然。是的，为何现在的我们总要问骆逸死得值不值？从生命的长度来说，他年纪轻轻就丧了命自然是令人扼腕的，但他是为爱人死，并在死前终于获得一个人的认同和真情，这样的死又似乎不能说是不圆满的。试问我们自己，在漫长的人生中，得遇知己的机会又有几回？这样看来，骆逸又不知比我们这样的平凡之辈幸运多少了。
当然，有人会说，飘飘不过是对骆逸说了几句漂亮话
古道西风瘦马，
伟大的现实主义武侠小说应该是社会学和美学的和体，历史和现实的合体。骆兄弟就是一个古代零余者（他这个保镖还是没有“编制”的）的形象，诺大的洛阳城，竟容不下他的一身武艺和那一匹老马。没有背景的他，仅仅是想混个生活，也不能够。四钱银子可以难倒英雄汉，但为了美人，黄金，荣誉，性命又怎能留得住他，肯将性命逐轻车。
在此前一年，莱翁内拍了往事三部曲之《西部往事》（黄沙万里愁），不可否认两部作品是多么想象，但是我觉得张彻的片子还是根植于中国古典的传统，不需要主角被逼到西部的一隅那样的容器，这些爱恨情仇每时每刻都以中国画的优雅情调发生在神州大地上（虽然实质是苍凉的），至于结局，总是武侠小说的缺憾，打斗是不可避免，可是这样就从社会学转向美学了，导演采取的策略还是放在一个塔里让矛盾在顶峰喷涌出来，好就好在后面的功成而不居，一切又回到舒缓的情调（我窃以为这才是中国美学的精华所在），暴力美学是什么？那只是一个怪胎。
极致，绝对意义上的极致，张彻那年灵魂附体，不要给吴宇森那SB任何机会！
《保镖》这部戏，故事现在看来很老套，但彼时张导的运镜还颇为考究（也保留了一些对日本电影借鉴的痕迹），所以可以算是无趣的电影，也可算是很有意思的电影。
张彻的电影剧本都倾向于贴合演员，这个本子很明显，王羽时期不会是这种写法，而这二位一直到刺马前怎么看都是俩半大孩子，很适合这种少年心性的故事。
片头演员表是先狄龙李菁并列，然后是姜大卫，但看完电影就能发现，姜大卫的角色显然是唯一的主角。武艺高强、外冷内热又怀才不遇，孤独而潦倒
观影的近2小时没有浪费，这部电影看值了。23岁左右的狄龙还没有中年时候帅，21岁的李菁还是婴儿肥，22岁的姜大卫还塑造的是一副冷傲形象，这部电影的武打动作假而装，就是一坨屎，可是，这真的是我见过张彻的电影里，文戏最棒的一部。他只是一个穷小子，虽然身负绝学，如今却虎落平阳，可她却慧眼识珠，如此地欣赏他，两个人眉目传情、含情脉脉、儿女情长，在这一刻，他活得值了，这里再次验证了那句话：“看邵氏电影的原因就是，你能从屎里找出珍珠”。最后，士为知己者死，成全对方的悲剧美
《保镖》1969佳片有约，我只道他是个别扭少年
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