其实他们之间最大的问题是孩子的死。
在《他》中的电影简介是：相爱多年的妻子在留下成堆费解的话语后，就消失了，康纳要去寻找问题的答案。
《她》一开头就是女主跳水的画面，她沉浸在孩子死亡的悲伤中，为了脱离这种麻木的悲伤，她选择了消失。
康纳真的不知道妻子为什么会这样？他当然知道，是因为孩子的死。但是他无法理解一直沉浸在悲伤中的妻子，就像《海边的曼彻斯特》中的女主无法理解沉浸在悲伤中无法走出来的男主一样。在康纳看来，孩子的死的确是一件很痛苦的事，但是这种痛苦是可以克服的
如果你将两部电影都看过，你会发现有一段特别有意思。
那便是一美和劳模姐租车出去遇到暴雨那段。当两个开始亲热的时候，他们的体位和对话完全不一样。在Him中，康纳主动说了自己与其他女生上床了，而在Her中，伊兰诺自己发现了康纳出轨。在这两部里面，明显有点穿帮啊！可惜并不是！
我的理解是无论在何时何地，人都会以自己为中心，总是向着自己相信的方面扩大。而这两部电影更像自己的回忆录，有些记忆在双方眼里是各执己见的，就比如是妈妈追的爸爸，还是爸爸追的妈妈这样的问题，在他们心中都是
孤独好相似。在《四重奏》里，小提琴手的丈夫也是受不了就离开了，《那时的生命》里，小女孩也在释放心结后离开，选择去养老院照顾老年人。离开没有什错吧，但在中国语系里，离开就是背叛就是错就是罪。主动离开了，就别再找了。朴树和周迅一起时找高晓松说孤独的形状是三角形的，朴树后来各种场合下的泪如雨下，都是他人摸不得的。在朴树微博里写到他和现在的妻子，没有承诺，只有理解，看到这里的时候，感受到认真的很微小。孤独太强大了。
我爱你
我知道
最后能一起散步就好了
He and she两部要一起看才有意义，我觉得这种不同视角同一时间线的探索是挺有意思的，你会发现，即使两个如此相爱如此亲密的人，经历的仍是不同的世界，世界是如此立体和多维。
女主父亲说了一句话，Tragedy is a foreign country, we all don’t know how to talk to the natives. 说得好形象。男主女主是都挺有钱的，难过也有足够的理由跟底气不去上班无所事事，可是丧子之痛不会少一点，任何悲伤的情绪，都只能自己解救自己，但是解救并不是逃避，而要真的放过自己
背靠世界上最发达、最先进的国家，美国电影行业也走在世界电影工业和电影艺术的最前沿。中国人其实不太能理解“最前沿”这个概念。远的且不说，毕竟从新中国成立开始，我们一直处在一个“追赶别人”的历史进程里。我们的目标总是别人已经实现了的现实，比如建成工业国，比如人人住上大豪斯、开上小轿车。你知道你想要的东西长什么样，你也知道长这样的东西挺好。你需要做的就只是去做出来而已。我们管这个叫“摸着鹰酱过河”。
而“最前沿”的意思是，当你已经站在世界之巅，你已经体会过了好东西
“他和她的孤独情事：他”两个富二代的穷折腾
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