陕西题材电影

文/陈令孤(电影研究者，自由撰稿人)
　　在《白鹿原》还未拍成电影时，我们或许觉察不到它的重要性；但是当它拍成电影后，我们便猛然发现这是一部太重要的电影了。不管由谁来拍或演，不管拍的优或劣，不管得奖与否或票房高低，它终究都会成为中国电影史上不可忽视的一笔。因为，陈忠实的《白鹿原》在当代文学史上有着不可替代的地位，即使已出版20年，它每年还要重印10多万册。它所展现的中华民族的苦难和百姓的悲欢命运，其厚重感与萦绕的蛮荒的情欲，在力透纸背的同时也给予读者不可名状的震撼，并且这种影响还要持续下去。
　　所谓时势造英雄，时代也成就导演。我不敢说王全安是最适合拍摄《白鹿原》的人，但总体来说，在目前他是最恰当的。陕西籍的名导演不少，但有卓越掌控力的并不多。颜学恕去世得早，吴天明虽然不错，但国际影响力稍弱。张艺谋本应是执导这部作品的不二人选，但自从他和张卫平合作后，其名誉的过度消耗与才华的扭曲让他只要拍片必将造成争议。正在这时，王全安横空出世，数鸣惊人，他是陕西人，熟悉关中生活

期待鸟大半年的片子，终于看着个羞羞答答的删减版，露骨的床戏没有也就忍了，减掉将近一个小时估计情节交代上导演还有想说的话，也没给机会去了解。
总体看来是好故事，当然了原著就是满汉全席，精挑细选出来四菜一汤自然差不到哪去，从画面到配乐到文化色彩，也都是一流的。观后感是，这基本上是一个值得四星，但是独立于原著的片子。
那一颗星的缺陷出在对人性的剖析上确实薄弱。白嘉轩和鹿子霖，鹿三儿，都属于偏脸谱型的人格，古板正义，投机卑鄙，老实忠厚，电影把他们的脸谱描的更重了，删了所有一切其他层面的特质。对于被作为主线的黑娃，小娥，孝文，电影虽然下了功夫，但是仍然像是京剧人物，要么忠，要么奸，不是小碎步踌躇就是吹着胡子发怒。把所有人物都简化了，看不到人性和道德冲突时候的痛苦，也没有时代背景下的恐惧伴随着兴奋。
所以本片可以作为好的关中风土人情片，作为清末民初历史故事片，但是确实感觉不够格作为牛逼的史诗。

首先，请原谅我不是专业的电影人。我只是从一个外行的角度来说一点外行话。
愚窃以为作为一个职业的导演，应该能在拍摄影片的时候就会想到，影片的放映地区的审查尺度。当然，在有分级制度的国家，这是理所应当的。而在中国大陆，虽然我们没有具体的分级制度，但正如人们一直“诟病”的那样，我们的国情下，过于暴露的性描写是肯定会被禁止的。这应该本是妇孺皆知的常识。可遗憾的是，我们的王导好像刚从不知什么地方回来，对我国国情一无所知。在影片完成之后才大声疾呼剪下留情。早干什么去了！
单纯的从白鹿原来说，性描写固然是表达压抑封闭制度下，人民人性自由的重要手段（这种手段在若干年前的西方电影中早已司空见惯，实例不胜枚举），但也并不代表没有了大量的性描写，整部片子也会不举。
相反，有意识的导演，应该能够通过尖锐的矛盾冲突、人物性格的深入刻画、与时代背景的紧密联系和对现实生活的深刻投影，来让观众了解导演真正想表达的思想，和究竟这部电影能带给观众什么思考

（转）从头到尾，白鹿原只是一座原野上矗立牌坊的符号。县城的实景在山西，麦田在内蒙。在这部名为“白鹿原”的电影里，白鹿原不知道在哪里。
　　
　 　导演想展示出白鹿原的灵魂，但是拼凑的只是一些“地方特色”，像是从火车站的特产超市买来的。整段陕西老腔《将令一出震山川》在麦客们吃饭时喊出来，似 乎只是为了给电影贴上地域特色的颜料。一群老艺人孤零零呈现于楼阁上的光线中，而围观的长工被阴影所屏蔽，看起来更像是非物质文化遗产的刻意展示（导演对 这段似乎相当满意）。更加不知所云的，还有田小娥和白孝文进县城之后，在床上灯影里，妖艳地唱碗碗腔。不得不说，那段曲子，唱得太难听了。
　　
　　方言、臊子面，这些生硬的符号堆砌了一个印象“白鹿原”。电影节奏也随之时而冷静时而煽情，磕磕绊绊，不知所云。
　　
　　电影开头，白鹿原缴皇粮被抢，鹿三带农民抗粮，时代大幕拉开，似乎“一个民族秘史”的架势，然而几分钟之后，叙事就从云端坠落，一头扎进田小娥的欲望和纠缠。仿佛只有这个人物，才能把白家、鹿家

作为女性，《白鹿原》片中的女人戏份当然是我关注的焦点。在陈忠实原先的小说里，当然不只田小娥一个女性角色，朱白氏、百灵等人物身上都耗费了老先生不少的笔墨与情感。但是在电影版本中，其它女性基本消失不见，或者仅仅作为模糊的陪衬出现，《白鹿原》成了田小娥一个人的史诗，这必然会引发网络上观影者的质疑甚至吐槽。
可是我想，王全安之所以如此处理，绝非仅仅因为偏袒自己的太太张雨绮，而是出于电影创作的需要。小说的电影改编本来就不易，尤其是《白鹿原》这种五六十万字的大部头，想在二三个钟头内叙事完毕（这已算是非常长了），终究需要下一番取舍功夫。《白鹿原》讲得是白鹿两个家族间的矛盾纷争，这让我联想起曹雪芹先生的《红楼梦》来，同样也是博杂浩瀚的家族叙事。可是改编成电影，从来没有可能做到面面俱到，无论是卜万苍40年代的版本，岑范60年代的版本、李翰祥70年代的版本都是只捋出宝黛爱情悲剧这一条线作为叙事重心。谢铁郦导演90年代一口气拍出了6集电影版《红楼梦》，可宝黛爱情仍然是最大的看点。

白鹿原：吃了顿饱饭 放了个响屁
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