这注定是一部会被载入史册的战争片,诺兰发挥总体来说还在预期,五星好评。这一次诺兰并没有用力地折磨观众的脑子,也没有太多地去揭露人性的阴暗面,而是用港口的一周,海上的一天和空中的一小时的三重线性结构,详略得当地为我们还原了这场二战重要战略撤退的原貌。
“我总是着迷于时间,着迷于时间的主观性。” – 克里斯托弗•诺兰
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在观看《敦刻尔克》前,不同的观众对于这部暑假重头戏大概会有着不同的印象与期待。普通观众可能会因为媒体铺天盖地的报道而对这次的IMAX体验感到迫不及待;影迷们则可能会因为这将是继昆汀•塔伦蒂诺的《八恶人》后又一次大范围70MM胶片放映而感到兴奋;至于诺兰的忠实粉丝们,大概会说每次诺兰作品的公映都是一场电影界最值得期盼的盛宴吧?
诺兰是我们这个时代的希区柯克。我并非说诺兰是悬疑片的大师(虽然他的很多电影确实有悬疑片的因素或就是悬疑片),而是说他导演的方式是注重故事的讲法、形式的解构、与逻辑的设计上,并在这些方面愈来愈登峰造极,几乎每一部电影都有非常强烈的个人标签,是非常风格化的导演。但在奥斯卡垂青的人文、感情和社会性主题上,诺兰并不关心。很多时候,我觉得他只关心讲好故事,而不关心故事的背后是什么,这一点,与希区柯克非常相似。《后窗》要表达什么主题吗?《蝴蝶梦》有什么社会冲突根源吗?没有。观众看到的
知乎上有一个问题:为什么豆瓣给《敦刻尔克》的评分比《战狼2》高?
其实拿《敦刻尔克》与《战狼2》比,是非常不明智的行为,因为如今吴京的风头正劲,而人们对《战狼2》的推崇已经到了狂热的地步,夸赞都是锦上添花,任何贬抑都是自寻死路。而从电影角度而言,这种对比也稍有不妥,不同的电影有不同的消费群体,不同的消费群体有不同的欣赏角度和价值取向,对电影的对比难免触碰到不同观众的敏感神经。
说《敦刻尔克》好,它究竟好在哪里呢?
大片鉴定!平均年龄24.5岁!给你们讲一讲《敦刻尔克》的这些“鲜肉”演员们
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