王小帅入围威尼斯电影节主竞赛单元的新作《闯入者》，以一个与《青红》完全相同的“工业音景”作为结尾，在贵阳城郊，凋敝老厂区的车间发出着有节奏的隆隆巨响，渐渐遮蔽住闯下大祸年轻人的悲悯呜咽。所不同的是，《青红》里的机器，是在1980年代初正待转型的三线企业里轰鸣，而《闯入者》里已然消失无形的机器，是在工业废墟激起的一代旧人内心剧场里轰鸣，更像是曾经从沿海大城市蜂拥而来、参与大三线建设、献往青春献子孙的那代人最后的呐喊。
声响，不仅是激荡起时代动静的象征物，更是电影《闯入者》的叙事推动力。故事从退休女工老邓在北京平房的骚扰电话铃声开始，从纳闷到愤怒的这头、以及永远沉默的那头，构成了一种悬疑片式的氛围。进一步，电视里抗战剧突然的枪火声、板砖砸玻璃的碎裂声，强化着亦步亦趋的紧张感。与此相对应的，却是很多几乎与真实生活缓慢同步的家居细节，节省电费的邓老太不厌其烦爬高上低着，插拔电源插头；用按摩脚盆蓄水后，谨慎的用手指测试其是否漏电；以及不时打开两个儿子寓所房门，不管他们是否愿意
就谈四点。
一
不同意尹鸿老师的微博。
《闯入者》拍的已经极尽直白，该说的不该说的全说了。只要智商正常，不存在观众看不懂的问题。至于看不下去，是个人喜好问题。
唯一不太确定的一点，就是居委会大妈大爷们的合唱。具体的歌名我不确定，但是和青红里的配乐很像。应该是王小帅的童年记忆。顺便也唤起老邓在贵州时候的记忆吧。
二
看了《青红》才敢写影评。2部电影显然是一个脉络，三线在青红里是明线，闯入者里是暗线。但闯入者最大的问题就在于情感推动和叙事推动的混乱。少年的闯入显然是一个叙事的转折，但电影语言上是最小化事件的积累。情感极易在戏剧性中被忽视，但王小帅执拗的想在戏剧性中铺成人物情感的矛盾和变化。
因此，影片后半段回到贵州的戏份，显得没有太强的说服力。
三
吕中的表演。最出彩的莫过于一个人吃饭流泪的戏，30秒长镜头到底，直接潸然泪下，无愧影后级表演。但其他所有角色脸谱化，成了叙事符号。王小帅急于展现各种社会问题，从而显得一切点到为止。第六代的通病。
四
影片一开始我一直对背后手持跟拍有些疑惑
“闯入者”引人入胜！唤醒历史的伤痛
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