中国抗战史上著名的一场战役。
贬低正面战场，抬高一个子虚乌有的参战团伙，这样做，不利于中华民族的正确认知，很容易让人忘记战场上真正为国捐躯的战士们，很容易忘记抗战中真正为国家民族付出血与泪的国军上下。
一个国家要强大，是不能掩盖历史的，需要正确认识历史，只有这样，我们才可能正确的面对现实，面对困难，我们才能更好的激发出为国家民族奋斗的热情，中国人才能更好的团结在一起，才能从过去封建专制环境走向文明，才能让子子孙孙更好的发展。
看这部神剧的时候没想到豆瓣发评论但是最近电视重播了，所以来谈一下这部神剧。
1.凡是主角不参加我党就是死，2，凡是国民党里不是指挥白痴就是贪腐卖国，还有只会是反面人物的军统。看看主角，再看看吕良伟饰演的参谋长，就问一句：国共合作抗日你们还潜伏在国军而且还身居高位完成党组织的任务是什么行为？一方面是传递情报，另一方面说好听叫发展组织人员，说不好听叫离间挖人，明显就是破坏统一战线的行为，你们要打仗怎么不回自己组织和部队啊？为啥要潜伏？这是抗日神剧的通病，一定有间谍安插在对面
非常好的一部抗战影片，展现了宜昌大撤退，鄂西会战的一些局部战役，展现了中国军民同心抗战，铁血铸军魂。感情戏也恰到好处，没有喧宾夺主，三个女人爱上男主角，死了两个，另一个看透了，没有向下发展主动退出。男主角没有影射任何一个历史人物，把他设定成江防军联络官起到了一个穿针引线的作用。中间法办蔡继伦等都基本没尊重史实，只是除了军统湖北省主任朱若愚史实是去了台湾的还有128师长王劲哉实际是被俘虏了。本片有很多感人之处。江美云和胡宜生之间的感情很含蓄，很内敛
剧看到一大半，最遗憾的还是剧本落了俗套。太多的年轻姑娘，太多不靠谱的爱情，仿佛抗战故事没有几个女人就不人性化。结果是大大削弱了战争剧的力度。战争剧里可以有女人，但刻画难度比男性角色要大很多，而且一旦不成功就会使整个剧的感染力大打折扣。例如，刚描述完日军使用毒气就来了那位宁护士，以无比天真烂漫的语气告诉胡少校“小鬼子使用了毒气，使我军伤亡惨重，我是被调来......我回头找你去啊！”。当代女大学生的戏安在了抗日前线女医务兵身上。
回想起曾读过的关于苏联卫国战争女兵的纪实文学作品，她们中幸存下来的，虽然才二十几岁，但许多人的头发全白了，比那些没上战场的姑娘看上去象老了几十岁。可见战争对女性精神的摧残到了多么可怕的程度。我们不能要求影视作品对战争的揭露都达到如此的深度，但起码不应该流于肤浅。有的编导知难而退，拍纯男性的战争剧，不失为明智的选择，而且不乏成功的例子。如果选择迎难而上，那就要作足功课，慎重思考一个整天面对血泊中的士兵和那些残缺不全的躯体的姑娘是怎样生活，怎样笑，怎样爱的。
最开始宜昌三峡的背景吸引来的，结果第一集五毛特效➕各种女角色（感觉是为了引出感情线一个个加进去的……）差点儿弃了。后来多看两眼发现演员阵容比想象的强大很多倍啊，陈小春吕良伟还有侯勇童蕾等等，连配角都是熟脸。
除了5毛特效，另外一个不太和谐的地方是，可能为了体现多种语言，把中文演员的原声都掐了用的配音。旁白听起来像是『舌尖上的中国』里的配音，略微出戏……
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但是，这部剧还是有很多可圈可点的地方。一是叙事角度，虽然主角光环有点儿强了
好，我要开始评价了，这部电视剧在目前手撕鬼子的抗日神剧里面总体而言是一股清流。
值得肯定的是：
其一场面够宏大，飞机，大炮，轮船轮着上，在场景及制做方面片方是用了心的。
其二让我觉得别致的一方面是在本剧中独特的透过了日军的一个普通的士兵的角度来看待战争，作为一个战争的直接参与者，士兵是有很好的战争体会视角的，而这种视角的展示在抗战神剧中是很少见的。
其三日军说日语，苏俄专家说俄语等方面处理得很好。有些神剧中日军普通话比中国人说得还溜，这不是开玩笑吗？个别日军的中文流利是可以理解的，但一个普通的士兵也是如此你确定不是在逗我，就好比我国国民对日文的理解，大部分是不清楚的。
不好的一些方面：
其一：配音就配音，可是配音和口型都对不上这是什么鬼，细节处理方面不到位。
其二：在剧中，个别场景多次出现。比如飞机轰炸码头的场景，角度方位不变至少出现了三次；还有那个沙滩登录场景也是一样，剧组省钱不是这样省的。
其三：个人英雄主义，主角个人英雄主义的确是存在
宜昌保卫战：让三位主人公带领我们穿越一个断面的抗战历史
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