呼兰河传电影免费完整版

难得被我评论为好的片：＜萧红＞。民国小说家萧红的小说是我在中学时看的，喜欢胜过张愛玲。这样一个多少人想要拍想要演的传记题材，因霍建起的诗意功力，把一个在国家战争个人战争爱与逃的战争，绵绵传达表现有力，它上院线估计票房不足千万，但，电影质量上乘，多少对才情作家是安慰。

电影拍得比许鞍华的粗糙，这点在群演、配角的演技上就有很明显的体现，不细谈。
整部电影把重心放在情感上（海报已有体现）。但是那个纷乱年代的多角情感被通俗浅显地拍出来，并不能让观众感动、共鸣，反而是疑惑：哈？怎么萧军和她好了？哈？怎么萧军又搞上阿虚了？哈？这萧红又是怎么回事？哈？骆宾基也爱上她了？......其实《黄金时代》也讲了萧红萧军的情感历程，但是许鞍华聪明，她懂得“藏”，即什么都讲得含蓄点，留点空白，男女主对白的时候话也不说太满，注重留出停顿的空间

一流的光感，一流的美术，一流的摄影，如纪录片般的精彩旁白。如果《萧红》获得了金鸡奖最佳纪录片奖我肯定不感到意外，当然它最终获得的是最佳女演员奖。这个奖给的很恰当，像宋佳版萧红这般美丽又有文化，持家有方还容得下小三的完美知识女性，中国男人，谁不爱？
说笑归说笑。对于《萧红》，我只能说，它继续暴露着中国编剧的问题。这个顽疾不解决，中国电影不会有出路。
好的电影，永远不可能用旁白去支撑。大量的旁白应用，暴露的是编剧串联故事情节的能力的低下。对于传记电影，如何把一个人的一生用短短一两个小时表述出来的确是一个困难的课题。人一生长则八九十，短则三四十，无论是短是长，如此大的时间跨度必然导致电影视角的扩大。在宏大的历史背景下，我们与其说拍名人传记不如说是在拍这个时代。是时代创造了英雄，但英雄代表了时代。所以，大篇幅的萧红独白无疑是将影片自己固步自封于萧红这个单一的视角里，反而体现不出所处时代本身的恢弘。无论是《生死场》还是《呼兰河传》，都无可置疑地属于中国人的精神史诗

今天，生命中的那个男人，不辞而别。一个人站在午后国贸的街上，看着北京的扬尘、雾霾、车水马龙和略带黄沙的天气，还有那辆迟到的公交车，第一次知道了什么叫牵挂。

一个人去看电影《萧红》，坐在最后一排的座位，束腰的长裙拖在地上，灯光终于暗下来，终于可以哭得像个孩子。

萧红，民国四大才女之一，一朵明亮的临水照花人，她的文字有着惊艳而孤寂的灵魂，亦如她短暂的人生，划破了民国灰暗氤氲的天空。三十一岁如缎的青春，红颜香消玉碎。短短的十年创作生涯中，留下了百万字的文字作品。

二十岁逃婚，从哈尔滨到北平读书，山穷水尽之时，那个男人说要回家取钱，于是拿着行李一去不回，留下她一个人大着肚子，被当成人质扣在旅馆的阁楼，房东只盼着等她的孩子生下来，卖到妓院里，多少填补那个男人欠下的六百元房租。

没有阳光、没有饱饭、没有明天。那些她写在阁楼墙壁上的诗画，救不了她。她的文艺和才华，也救不了她。万般无奈之下向报社打电话求助，报社记者萧军像一束光，点燃了她的人生。

那时候，该是爱的吧？哪怕战乱交加

有一次的文学赏析课讲了萧红，老师推荐去看《萧红》，比黄金时代好看，后来我两个都看了。我觉得剧情有些不一样。自己呢，还是喜欢《萧红》，在二萧二人在车站分开时，真的是戳到泪点。萧军应该对萧红是真爱的吧，但是他的花心让萧红很是伤心，不得已分开。我认为萧红是不爱端木的，只是当时带给了她温暖，才离开了萧军。但是萧军又不能专一，真是好纠结。原本在我的印象中，那个时代并且还是作家，对感情是很忠诚专一的，没想到是这样。后来我去搜关于二萧，萧军晚年时提到过萧红，大多是夸萧红文学天赋高

前段时间在CCTV-6，看了由霍建起担任导演，宋佳、黄觉、张博等主演的电影《萧红》。相信很多人，无论是文学爱好者还是“不明真相的围观群众” ，都会对位列“民国四大才女”之一的她产生好奇，毕竟萧红身上能够体现的，太多太多了。恰逢2012年是萧红逝世70周年，这部霍建起导演的最新作品，算是为好奇的人们，提供了一个了解萧红、接近萧红的窗口。
看《萧红》之前，我一直觉得萧红题材的电影是很难拍的，因为虽然她的一生堪称短暂，却总有复杂而说不出来的意味：我们应该关注的，则是她的文学作品和成就，可坊间称道的，却是她和三个男人之间的感情故事；如果将过多的笔墨聚焦在她的三段情史，却将电影落入俗套的轮回，又埋没了她在中国现代文学史上的地位。然而，霍建起用实际行动告诉我们，电影终究不是现实的复原，而是在妥协中，选取萧红生命中重要的几个片段，并试图追寻现实造成的，悲剧和残酷的美。
影片的镜头处理和音乐安排，还是颇为讲究的：当萧军找到了工作、一家人有了生活来源时，二萧跑到哈尔滨的街头欢快地唱着、跳着

离不开男人的萧红
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