金陵十三钗的历史原型

迟了这么久，今天才看完《金陵十三钗》，观后心里自不会好受（所以以下脏话会比较多，见谅）。简单说说自己的几点感受：
1、李教官等国军的形象树立得够高大，我觉得某些人应该很满意（我怎么这么反感佟大为= =!）。国军做着千手观音的动作当人体炸弹小日本坦克那段惨烈动人，但高调且突兀的旁白毫无必要，也没意义，完全毁了镜头营造出的意境和氛围；
2、这是拍得出《活着》的导演张艺谋，不是拍《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》的那个SX“张大师”，再或许一部电影好的编剧才是核心？老谋子的镜头还是很美的，我尤其喜欢张艺谋对色彩大胆的应用（当然《英雄》里有点儿过了），比如着墨很多的那扇教堂里的彩色玻璃窗。国产电影技术有限，尤其战争场面，跟《兄弟连》之类差距还是巨大的；
3、那些秦淮河女人无无疑是本片的主角，唱《秦淮景》那段的绝美，很多影评已经赞美过了。做汉奸的父亲、舍身取义的国军也令我印象深刻。日本军官在教堂弹钢琴唱日本童谣的桥段，我的理解不是在表现日本鬼子人性的一面

还是想说几句，关于《金陵十三钗》。
看的时候笑中有泪，泪中有恨，时而沉重，时而抑郁，时而幽默，时而感动。这绝对是张艺谋最好的作品。回家的路上跟某人说，要是《十三钗》都拿不了奥斯卡，我觉得中国人从此真没必要凑那个热闹了。就像诺贝尔文学奖一样，中国人没拿过，就能说中国没有特别优秀的文学作品吗？我们多数时候是自己要硬往西方价值观的套子里钻。
昨晚很晚才睡。原因是睡不着。心里一直有各种复杂的感情作祟，主要是沉重。突然间有很多问题。关于人性，关于日本人，关于战争。我拉着某人给我讲历史，为什么南京最惨，后来中国怎么赢的。好像自己白学了历史一样，对抗日战争的概念淡化到竟然忘了这场战争打了 8 年。

《南京南京》上映的时候，我也是第一时间去看了，当时还是一个人去的。虽然有亮点——江一燕扮演的妓女很出色，但总体我是轻松地心情看完的。事后内心未起任何波澜。看《金陵十三钗》的时候，很多细节都让我哭了。并不是说导演在煽情，电影很克制，注意了情绪的调和

推荐理由：张艺谋出招路数一向刚猛强劲、发力于外，颇类降龙十八掌。然而这一次，他罕见地敛拢力量、慢慢发作，这一招，大抵可以叫做亢龙有悔。
片 名：金陵十三钗
导 演：张艺谋
原 著：严歌苓
编 剧：严歌苓、刘恒
主 演：克里斯蒂安•贝尔、倪妮、张歆怡、张逗逗、佟大为、窦骁等
上映日期：2012-12-16
读 家：石头花园的歌女
琵琶，又作“批把”，原是军乐，奏者鼓于马上，是以发音峥嵘激越，广有战意。
至后世，琵琶或登庙堂之高，或处江湖之远，辗转于历朝历代歌姬温柔的怀抱，奏出疏星朗月、柳绿桃红，这才添了媚态。
所以，如果要为《金陵十三钗》选择一个简明的意象，我想，应该是片中那一具染血的琵琶。
故事很简单，一句话可以讲完：1937年12月，南京城陷落的那段日子里，一群妓女代替教会女学生去赴了一场有去无回的日军庆功宴。
严歌苓是一位好的讲述者，丰饶、不隔、元气淋漓。
她的笔下总有艳烈的女郎，度过颇为辛辣的一生，她们的骨子里且常有寂静安忍的疯狂，并因此做出势不可挡的牺牲，几如献祭。

从我看《金陵十三钗》到现在，已经整整一个月了。那天看完之后，同场观看的一个朋友临分别时候问我对影片的感受，我只说了“很失望”。12月17日，片方宣传公司的一个朋友在微博私信中问我是不是不喜欢十三钗，为什么。我的回答是：“主要是这电影对我来说没亮点，而且张艺谋老了，表述方式跟时代有距离了，收放看着不舒服了，这是仅对我而言的感受。所以我更喜欢龙门飞甲一些，龙门让我看到了徐克的进步，而十三钗让我看到了张艺谋的退步。”
其实我一直避免在开放平台上将十三钗和龙门做对比，上面这些话也只能是私下说，现在公开说，是因为我觉得敏感的时期的过去了，票房大局已定，当然我不会不自量力地以为自己的言论会对票房起到什么推动或抑制作用，但在如今这样一个“非枪即黑”的环境下，我不愿满足一些阴暗人士的意淫癖而已。于是我谢绝了媒体约稿，在微博上也没有公开表示过对这部电影的好恶。而且我必须要说明的是，不管我如何评价此片，这仍然是一部很成熟也很意义的电影，也是今年最值得观看的中国电影之一

《金陵十三钗》首映后的发布会上，有记者问严歌苓觉得电影改编得怎样？她说了两句话，第一句：“我也是编剧之一。”第二句：“《英国病人》的电影也改编了小说，但小说和电影都是经典。”
她的这部小说被她称作“一鱼五吃”，原先是中篇，后来改成长篇，接下来又被她译成英文，再改成电影剧本，而电视剧本也在撰写之中。
回到最初，故事的核心就是：南京大屠杀中，一群妓女替一群女学生赴了日本军人设的局。
这个事原来传闻严歌苓是听亲戚讲的，后来她在电影上映后接受采访表示是在魏特琳日记上看到。魏特琳在严歌苓的小说中也出现，最后是她将十三个女孩子救走。
可以看出严歌苓这部小说刻意要强调其真实性，有时不惜破坏故事整体叙述，不时插入存活下来的人物回忆。
而张艺谋说他第一次看到严歌苓的小说，眼前出现的场景就是一个小女孩从被子弹打穿的教堂彩色玻璃窗孔中看到十四个身着艳丽旗袍的女人妖娆地走进来。这一独特情形令他决议将它拍出来。
而从这个想象中的场景也可看出导演的侧重。
所以严歌苓小说中繁冗糟乱的妓女出场被张艺谋大刀阔斧删繁就简

《金陵十三钗》张导的良苦用心
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