老谋子还算不错，俗话说由简入奢易，由奢入简难，玩完了商业大制作后的他居然开始走向回归。千里走单骑虽比不上老谋子颠峰时期的作品，倒也算是触底反弹的中兴之作。张导的高仓健情节是我看片之前比较担心的一点，还好他并没因此用力过猛，全片的张力控制得很好，除去一些稍微过头的煽情，没有太大的起伏，有一种精致小品的韵味。故事很精简，这在当今电影导演发散思维没得上限的潮流中，保留这一个简单的故事，很是难得，感动是必然的。
对农村非专业演员的控制能力老谋子可谓轻车熟路，那种把握群众纯真的一面确实比较牛，语言真实，直白但比纪录片细腻得多，这种界于真实和艺术之间的点琢磨起来很有趣味。
当然高仓健的表演是很到位的，可惜的是部分台词稍微过多，观众并不是笨蛋，凭高的演技很多地方的台词显得很多余，那种欲说还休的感觉很有力量。
抛掉了残酷，去掉了锋芒，平静而又精致的纪实电影。老谋子在疯狂了几把之后终于回到自己的本份，倒也没有荒废了手艺。这也证实了老谋子确实不适合拍某些类型的片子....
《千里走单骑》是张艺谋导演在2000年后开始大片创作的“歧途”之上的第一次回归。在几年的折腾后，张国师终于回到了文艺片的创作之路。影片在上映之后虽然毁誉参半，甚至一度因为民俗傩戏的归属被告上法庭，但在其中对民俗活动及文化的应用却可见一斑，或者说到了驾轻就熟的境界。
影片中对傩戏的作用已经点明，是儿子用面具来逃避与父亲的不和而用。在此不做过多阐释。我们还是回到主角，高田先生的身上。
中国多彩的民俗活动与高田先生这个孤独旅人形成鲜明对比
在影片开始的高田先生带着儿子的愿望踏上了中国这块陌生的土地。在拍戏的路上和戏场中，高田先生一直处在被动的接受中国导游安排的位置。直到后来女导游发现要唱戏的人不是李家民才没有“顺利”的拍完回国。这一段中，高田先生一直在院中驾着DV机被一群穿的花花绿绿又唱着民歌的妇女们包围。显得局促而又不知所措。与中国观众很容易接受的热闹场面相比，高田先生第一次到中国，踏上中国就基本被夺去了与外界沟通的能力而处于深深的文化震惊之中
整部片子已经平缓落幕。
片中的“儿子”终究还是“看到”了。以一种揪心、温热、且又不乏感人的方式“看到”了自己毕生的最爱，“千里走单骑”。
可是命运偏偏又给他开了个诺大的玩笑。人们常说，一笑泯千仇，可这回，不是了，转眼的功夫，他已经到了另一个国度。
嗯，他走了。
不过，正因为他的离开，整个故事又回到了一个新的高度。一种愧疚与忏悔；一种追寻；一种追寻心灵安和的新的高度。
到现在，我还深深难忘。难忘那最后临近尾声时第二主人翁留下的手迹，一种诗一样的告诫
《千里走单骑》不免做作的温情脉脉
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