梅兰芳这题太大，我是没有能力驾驭的，因此只能就我自己的浅薄印象来说。
我脑海中的梅兰芳，是俊眉秀眼的书生面向，儒雅的味道从鼻翼开始散发，嘴角微微折起的皱纹也会披带着羞涩的情绪。电影开始那个含情默默的“女子”，也把我迷惑的不知所措。“那是怎样的一个时代，那是怎样的一个人物，那是怎样的人间精粹“似乎在整部电影里面我略懂一二了。与其把它当作一不具有娱乐性质的电影，不如当作具有历史意义的教育片。描述一个非同凡响的中国人，以最底层的身份，站出最伟大的一面。
可是我无法喜欢上黎明，我更喜欢《甜蜜蜜》你里面的他，那是我见过最适合黎明的角色，以至于这个在我眼里不能留下深刻的男子，再看了《甜蜜蜜》后失眠一夜，我是爱上了。可是《梅》，我本来就不能看好他和梅兰芳的灵魂交错，这是两种气质的人。梅先生在我心中的形象太高大了，也充斥了过于饱满的感情，却又有着静如止水的神色……倔强的内心和柔和的面孔，温柔的眼镜和强大的内心。黎明，不是这样的人，他是一个普通的男子，感情细腻，却没有过于强大的内心力量
我买的《梅兰芳》的票是半价学生票，所以只得了这半场好戏，我也不好去索赔。
这前半场，是真真精彩绝伦。我看得心神荡漾，在影院里一时血气上涌，暗暗给了个五分。从剧本到台词，从演员到拍摄，几乎是挑不出毛病。
开场一个小钉子，完全刺到我心里。给了我两个字“精致”。《霸王别姬》或是《荆轲刺秦王》，尽管是风格不同，但都透着股有点小资味道的精致。
另外一个我很喜欢的细节是梅兰芳擂台胜了之后拍照。六爷推开他表哥要站在畹华身边，畹华一下子推开六爷，把他表哥拉回来，那动作让我觉得他有点“气呼呼”的，又干净又纯粹，可爱得紧。
陈导能从《无极》的好大喜功回归到精致这个正途上来，总算为时未晚。除了细节的精致，还有画面也不能不提。
极其赞赏片头制作。全黑的荧幕上，左上角出现一个聚光灯，而后是梅兰芳三个银色大字，右下方是细细的影子，美的像个谢幕的女子，宁静流转动人。尽管它看起来那么像《霸王别姬》的最后一段。
我最喜欢的画面是月夜下，一个梅兰芳的背影。邱如白在院子里偷看他，只有一个月亮照着，很亮很亮
看完《梅兰芳》，怅然若失。陈凯歌还是陈凯歌，不是《无极》里的陈凯歌了，但和《霸王别姬》相比还是差了三分功力。
重要的是黎明不是张国荣。陈凯歌身边还是有陈红。
豆瓣的评论是世上已无张国荣。这是真正的失。
不疯魔不成佛。黎明是学疯扮魔，演的是戏，举手投足间还是缺少风韵，我们看着也觉得是戏，可唯有真实能打动人。
张国荣是真的疯魔成佛，让看者不动容都不行。还有一个是气质，黎明是温柔，但不够力量，只能说他是个努力的演员而不是个天生的演员。如果是哥哥来演，本身的气质就是绝配。梅兰芳这样的人，就像邱如白说的，始终有份孤单在，这份孤单是无论谁的作伴都无法烟消云散的。除了孤单，还有如前夜落了雪，第二天清晨推门而见的那一大幕雪白，无人涉足沁凉扑鼻的至纯气质。孤单和至纯，张国荣都具备。是幸，也是大不幸。于是零落成泥碾作尘，只有香如故。还有我们最深切的怀念如故。
倒是小梅兰芳是个亮点，那份不染尘埃的娇美，真情，纯洁，只让人惊叹觉得美为大。如福柯说的，性别只是表演。
1928年，34岁的梅兰芳对14岁的吴清源说了一句话：“去了日本，早点有出息。”彼时，梅兰芳已是德高望重的梅派大师，吴清源却才刚掀开棋圣人生的传奇篇章。而另一位传奇人物——一代宗师叶问也已成为佛山第一高手。
抗战时期，梅兰芳为拒绝日军的强迫邀请，蓄须明志。叶问不堪日军的侮辱，痛打将士。吴清源夹在中日身份之间，将心灵寄托于宗教信仰，一度放弃围棋。
新中国成立后，梅兰芳成为全国政协常委，教授弟子，弘扬京剧。叶问奔赴香港，在港九饭店职工总会传授咏春拳，成为真正的武术家。吴清源演绎着围棋史上的“吴清源时代”，被誉为“昭和棋圣”，并传授棋道，提携后辈。
他们几乎生活在同一时代，经历了相同的历史，有着常人无法体会的精神境界与追求。而80年后，80后的我同时看到了他们三位的传记电影，不约而同的，这三部电影采用了最简单的名字：《梅兰芳》、《吴清源》、《叶问》。
他们的名字就是最好的招牌，他们的名字就是最好的诠释。但是，大师的人生该怎么拍？陈凯歌、田壮壮、叶伟信心里都在擂鼓。通过电影
有一些日子了，自打《梅兰芳》开始宣传以来，似乎就陷入了纷纷扰扰的陈年旧账之中，间或评论家专家们的极尽隐忍的小心翼翼的发言以及一众观者的纷纷嚷嚷，而一切的背后似乎还有如影随形一般的梅家后代时刻关注的目光，紧张且警惕。在这般愈发热闹的世间里，我一心想获知的梅兰芳为何之所以梅兰芳，却遍寻不到只言片语。
于是只有自己去影院探寻。一路看下来，前半段并非人们所言的精彩之极，后半段也非人们所言的沉闷乏味。倒是觉得那个与十三燕争的绝不会是梅兰芳，而那个近似呆头呆脑的家伙也未必就不是梅兰芳。影片在我看来倒是那么的一气呵成，是连贯的，也是完整的，自始至终也比较抓人，也没有觉得抗战那一段多么的脸谱化，作为一部叫做《梅兰芳》的电影，不错看。只是还是没有找到我想要的答案，所以只能再加一句，作为表现梅兰芳的电影，还远远不够。
在编创那里，似乎有两条明显遵循的规则，一个是生平事迹里的梅兰芳，一个是为梅家后代所认同的一众记忆中的梅兰芳，或者说固化了的梅兰芳（我没有用神化这个词）
电影啊、画啊就是得看。听别人怎样讲都没用。在朋友们一番极端激烈的描述后，我看了《梅兰芳》，觉得还是朋友包子说的最准：这部片没点。
其实本片并不足以激起人类的任何一种强烈情感。但确实看完让人难受。
不挑真儿的话，成年梅兰芳出来之前，还勉强能忍的，我们还在等着。越往后拍越散。有时想想觉得，怎么会呢？那么可写的人，那么多戏，编剧怎么会做到这样轻浮？人和故事都在皮毛上走。后来想起上半年写一部传记改编电影时的经历，恍然道，原来同理，正因戏太多，编导淹没在茫茫史料中，看那条都珍重
“梅兰芳”三分之一的完美
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