评价是五星，为电影本身，但并不力荐去看，尽管数度哽咽。我甚至认为这个电影应该是小众电影。
至于那些矫情犯贱的二货，越来越懒得说了。只想对他们说：水你mb啊，消费你mb啊……
年龄越大，发现这世上的炮灰就越多，而且越来越觉得由于大量二逼的存在，想要往前走，就只能走精英路线，但同时我也不认同目前大多数人所指的那种精英路线，因为很多人嘴里的精英，貌似精英，事实上只是品质不好的精子，只会钻，只知道钻。
之前我曾试图满腔热情的和很多人探讨问题，最终却发现，很多人是改不过来的，就好像狗改不了吃屎。狗吃屎很正常，它们喜欢吃，这是个事实，没有褒或贬的意思，仅仅是个事实。很多人改不过来也很正常，因为他们就是炮灰，这也仅仅是个事实。
所以我不再去关注炮灰。
看到那些炮灰，我连理他们的劲头都没有了，说来说去毫无意义，最终，只愿对着那群炮灰说，我去你mlgb。
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如果不幸有人看了我这些话，又不幸的反问我你怎么能证明你不是你嘴里的炮灰呢？
那我也只好不幸的提前声明：这些话只说感受
之前对1942有期待，几乎第一时间看完。
但看完了，又觉得好像许多期待，都空落落地悬在半空。
一方面大概是因为，电影想表达的东西忒多。
单逃荒这一群人，逃荒引发的各种阶层变化、人际关系变化、人性变化，就已经足够唱很大一出戏。
这还不够，还要尝试各种各样的拯救方式，宗教、金钱、政府、媒体……这每一种拯救，都能搭一台大戏啊。
要想在一部电影里把这么多东西讲透，得有多难？
至少《1942》讲得不能算好，很多东西不过是点到即止，我甚至觉得不如不要。
比如张涵予跟罗宾斯那条线，就实在觉得有点脸谱化。
一场戏，给逃荒财主做弥撒，做完了财主眼睛仍然闭不上。
下一场，炮弹来袭，小姑娘身子被打断，拿圣经去糊糊不住，最后沾了血的圣经漫天飞。
最后一场，张涵予找到罗宾斯哭诉，说自己不能相信上帝了。
短短三个情节，宗教在灾难里的救赎意义就被彻底否定了，从此在逃荒路上消失。
这样的处理有什么深度可言？
非但没有深意，而且还刻意地符号化——那沾了血的圣经漫天飞，主观指向要不要这么明显呢？
其实吧，明显也没关系，前面要是铺垫得够
《一九四二》：制作精良真大片，丰富内涵比李安！（张默比他老爹张国立更出彩！）
文/列文
尽管宗教戏明显多余、尽管导演对影片整体把控有些不足、尽管某些明星的表演稍显做作过火，但我仍要说这一切无损《一九四二》作为华语片之杰作而存在！冯小刚能把这场当今大多数中国人都缺乏认知的天灾人祸极其生动鲜活地展现出来，其中复杂而微妙人情世态具有极强的历史与现实意义，堪称电影界和社会的良心！
《一九四二》的优点有许多，首先给人印象最深的是制作精良，虽然影片没有大肆宣扬“大片”的身份，但绝对是2012年第一部真正意义的上“大片”！从选景、服装、道具、特效无不精心打造，无论是地主家的大宅院，还是逃荒大军所到的荒野与城市，还是小村落中的天主教堂，还是陪读重庆那些民国范儿街道房屋，还是军民混杂遭遇日军轰炸的惨状，每一个镜头从整体到细节都能看出创作团队的敬业与用心。尤其是本片虽然并非战争大片，但几场日军轰炸的大场面不亚于任何一部华语战争片，传统烟火特效、模型特效和电脑特效相结合，再加上出色的镜头运动和剪辑
这个周末看了《少年派》和《1942》，两部片子有些相似的地方，都是人在绝境——饥饿、恐惧、孤独，与命运做抗争，让人不由 自主地拿来比较。
电影作为一种影像表达思想的艺术，在我看来，有两种类型：客观表达，客观+主观表达。《1942》拿冯小刚的话说是借刘震云的小说，来告诉现在的人们—“我们这个民族是从哪儿来的，我们为什么会成为今天的我们。”这样一个宏大的命题，可以看出，冯小刚这次是想从早期的市井喜剧发迹，到经过《集结号》《唐山大地震》驾驭历史题材后，抗鼎民族苦难大戏的雄心。然而，看过《1942》，我只看到了冯导的野心，而没看到他的雄心、诚心甚至真心。观影全程，我都没能找到他的那个问题的答案，要知道，是冲着这个问题我才期待《1942》的。
冯导这次是客观了，只是为了血腥而血腥，为了丑陋而丑陋，为了悲惨而悲惨，满目充斥被炮弹炸飞的四肢，被剥了皮的猫，被分解了的驴，还有……（此处省略影响大家观感的描述）。固然，任何一种民族苦难，都少不了这些，特别是河南1942饥荒这种天灾人祸，更少不了这些
当一部电影，云集了张国立、李雪健、冯远恒、陈道明、范伟、张涵予等等一众老戏骨，甚至请来了艾德里安·布洛迪（代表作《钢琴家》、奥斯卡影帝）和蒂姆·罗宾斯（代表作《肖申克的救赎》）的时候，你很难不去电影院看这部电影。
甚至，它还是由冯小刚导演的。
就是这么一部可谓把能请的实力演员都请来的电影，在2012年上映的时候，遭遇了滑铁卢。
票房收入不及电影成本，口碑两极分化严重。
豆瓣评分一度跌倒了七分以下。
《一九四二》
十四一直坚信，好的电影永远不会被埋没。
这张堪称惊艳的海报
【一九四二】看到那么多一颗星的我好懵逼
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