文 / 沉冰
我曾预言倪萍在电影上难再有建树,话还没落地,人家就捧了“金鸡”。我的预测能力赶上贝利了。不过倪萍的确表现不俗,表演得真挚、平实、感人,又张弛有度。只是在游乐场教育孩子的一场戏,哭得有些假。同样有上佳表现的袁泉有表演张力,但拿奖也许靠了运气。该片满载而归,而孙海英一无所获,这并不奇怪,从王震到石光荣,他的表演没有大的突破,而且过于夸张。他蹩脚的西北话在倪萍地道的宁夏腔面前一下失去了光彩,只能做一个无声无息的配角。
演员整体的出色表演理应归功于导演。黑幕的反常规应用给观众留下了思索的空间与回味的余地。画面也很好地展示了西部的荒凉美。孩子们在浴池着浴袍的那个画面有点像某些死板的音乐电视,不知有何用意。此外片中还多处不合逻辑。比如偷情的两个人听到响声怎么会一同出门?有些表演手法,如不好意思时蹭脚,显得了无新意,十分陈旧。
与同是杨亚洲执导的《空镜子》空灵优美的音乐相比,赵季平的作曲过于豪迈雄壮,甚至大惊小怪。明明是小事一桩,却紧锣密鼓搞得人心惶惶。
上一次看这样的电影是在初中,老师组织我们集体观看《暖春》,我的基因中对这些充满感情的作品完全没有抵抗力。张美丽老师用自己一生的执着,深爱着大山深处的孩子们。我喜欢电影中那些黄沙弥漫的场景,古朴、壮阔、一片茫茫……
我的小学在农村完成,从二年级之后,我们就没有了除数学、语文之外的任何课程。小学三年级的时候,班主任在学校门前偶遇放假回家的大学生,花10元钱邀请她们给我们画一幅花。我不记得她们说了什么,只记得她们用红粉笔在黑板上画了一个大苹果。我们好长时间擦黑板的时候都不舍得擦去,至今想起这些,都会打湿双眼。这是90年代农村大多数小学的缩影。后来,我背上行囊,外出求学,读了很多关于国家政策类的资料,才知道这是国家当时教育政策的缩影!
好久没有这么动情地哭过了,明天要带着肿眼泡去上班了。不要忘记为了什么而出发,不要在浮躁的生活中失去自己
张美丽就是张美丽,不是倪萍。这是我看电影的时候最直观的感觉。这个无关演技,而是倪萍老师就是把张美丽平铺在你眼前,告诉你这就是那个一辈子也没离开黄土地的美丽可爱的女人。倪萍老师脸上的每一条细纹都在诉说这个美丽善良的灵魂!她的丈夫死了,没吃过一口红烧肉就被枪决了,她的孩子应该也没了,所以她才爱学生如同亲子。张美丽渴望爱情,可是黄土地的纯朴让这个女人却步了,这个女人的干净不是体现在她的无私奉献上,而是仰头干白酒的时候那个可爱的“笑里藏刀”
“犯罪人,王玉明,23岁,文盲…..”影片就在开一场公开宣判中开始了,而这位被判了死刑的“文盲”,正是张美丽的丈夫,这,大概就叫原罪吧,自始而终,无法抹去,也无法忘记。张美丽捧着那碗她丈夫想临走前吃上一口的红烧肉,在龟裂干旱的黄土地上奔跑着,她的背上,是不停哭泣的年仅一岁的孩子。为了让自己的娃娃不再是一个“文盲”,不再走王玉明的老路,她开始教自己的娃娃识字,后来她开始教村上的娃娃,再后来就办起了村上唯一一所学校,当起了老师,可是命运弄人,学校办起来了,张美丽的娃娃却没了。
镜头一转,张美丽带着自己的一群学生兴高采烈的去迎接来支教的志愿者,一位来自北京的年轻美丽、面容白净、打扮时髦的夏雨,夏老师,而脸色暗黄、一身破旧衣裳的张美丽,带着学生见到路上抛锚的夏雨老师的时候,竟然一时说不出话来,她们对望许久,大概,这就是一个女人对另一个女人发自心底的羡慕吧。
夏老师对这个穷苦落后的地方自然是处处的不适应,浑浊又难以下咽的水、晚上不停晃动的吊灯、张美丽发音的错误……
美丽的大脚:让演电影的演电影去吧
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